喜剧|《李茂扮太子》：开心麻花带来的喜剧流水线，观众该不该买账？( 二 ) 电影|结尾|麻花|夏洛特|开心

为此我重又去看了德云社和开心麻花团队制作的几部电影（主要是开心麻花），发现以上猜测确实是存在的情况，而且时间越到后来，这种方式产出的电影渐渐就能看出模式化的特点了。
比如我们把这几部电影拿出来比较——《夏洛特烦恼》、《羞羞的铁拳》、《西虹市首富》、《李茶的姑妈》、《温暖的抱抱》、《李茂扮太子》。由于《驴得水》不算这类的典型，《半个喜剧》本人没看过故不算入内。
这几部电影如果大家都看过就会发现，其共同特点有两个：
其一，所有的影片从头到尾无论是过度桥段还是剧情的主干都
遍布包袱，即使是在煽情，即使是在危机的时刻等等，所有的地方你都可以找到包袱（甩不甩地响那就又是另回事了）。
其二就是几乎所有影片的结尾都要煽情，都要力图达到那个
“高级喜剧”的笑中带泪的效果。不过我也必须承认，其中《羞羞的铁拳》并不是在结尾煽情的，结尾是一场激战，在这一点上并不典型。

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或许有人说，很好啊，喜剧不就该这样吗？就该从头笑到尾啊，或者就该拔拔高啊。
但我要说的是，这些特点并不是所有喜剧片都会有的，只是开心麻花的电影集中体现了这些特点。喜剧也是多样化的，比如就有“黑色”的，譬如《让子弹飞》，也有轻喜剧，也有“无厘头”等等。
而当我们再来看这些特点，或许有人能想到“喜剧人”这档综艺。
这档综艺里就是充斥着这种搞笑加煽情的模式，尤其是
结尾必煽情，以至于到后来大家对这产生了些厌烦。而鉴于这档综艺里也充斥着开心麻花的人马，我们或许可以猜测，这种从头笑到尾并且结尾煽情的模式或许就是
在“喜剧人”这类成功的喜剧综艺的检验和开拓下产生的。

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所以我们看《夏洛特烦恼》，马冬梅在婚礼现场揭穿夏洛处境的时候几乎全程都是在抖包袱，夏洛向大春“要回”冬梅的时候也在抖包袱，夏洛得了白血病也在抖包袱。而相应的在结尾夏洛在体验了辉煌人生之后的失落，对冬梅的追悔，再到失而复得，都是在煽情。其他影片也基本是延续这个模式。
而这还只是雏形，何以我们现在要说它是流水线呢？
大家想，这样的模式其实是难度极高的不是吗？又要全程笑点，又要有情有泪，哪有那么容易？这不但是对剧本的挑战也同样是对演员的挑战，所以至今为止几乎所有的影片都来自改编——要么是改编自话剧，要么是改编自其他电影（举的例子中，《李茂扮太子》除外）。
我想这里的原因也可以猜测：改编其他电影意味着故事的
主线和逻辑就不需要担心了，只需要向里面添加笑料；改编话剧则也是只需要把经过检验了的
剧本电影化，荧幕化。这里说简单并非是说改编就是简单的，而是相对来说，达到上述的目标比从零起步写本子要容易得多。而我认为这起自改编，再用戏剧化、电影化的方式来充实它的过程就是“开心麻花的流水线” 。在这样的流水线作业下，或许以后我们将看到更多的有着我们上面说过的特点的作品。

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不过我们说它是流水线并非是说这从一开始就是有问题的，就是敷衍的。毕竟好莱坞就是充斥着电影生产线啊。就像我们最熟悉的那种