编剧奖|张勇：传统戏剧“养”出热播剧( 二 ) 戏剧|创作|作品|张勇|越剧|四川

如何“自我保护”
首先创作小说，根据小说再改编为剧本，播出后再写出一部影视剧小说
记：不少人将你和谍战剧画上等号，似乎你就是高品质的保证，但其实你一直在写小说。
张：这是我与很多编剧的不同之处。别人是影视剧火了，才根据影视剧写作同名小说。对文坛而言，我就是一张白纸。如何“自我保护”呢？我一般是首先创作小说，根据小说再改编为剧本，播出后，再写出一个影视剧的小说。这就是我所说的“自我保护” 。从《一触即发》到《伪装者》再到《天衣无缝》，近十年来这些大众耳熟能详的谍战热剧，我不仅是编剧，也是这些剧集原著小说的创作者。《伪装者》系列出版了韩文版以及中文繁体字版，已经有音乐剧、话剧、评剧、越剧、广播剧、评书……也会是我另外作品的路数。
我曾说，《一触即发》是我的根，这个根扎得还是比较牢固的。《伪装者》是我的里程碑，因为它得到了收视率与口碑的双丰收。《天衣无缝》实际上算是自我超越的作品，不管观众是否觉得超越，但我是往那个方向努力的。在这一行里，不努力的话很容易退步，我觉得自己还有能力继续往前走。《天衣无缝》是双时空并线，赢也赢在双时空，输也输在双时空。我看过一篇报道是这样写的：张勇双时空的尝试不可谓掷地无声，而是掷地有声的，它给后来的人做出了一个实验品。
戏好就有人看
讲好一个故事，主要有三个焦点：传奇性、反转性和征服性
记：实事求是，观众喜欢看，才是真正的口碑。
张：戏曲两个小时就要把故事讲完，而电视剧可以很舒服地讲几十集。戏剧创作和影视剧创作固然有很大差异，两者却是相辅相成的，对我来讲戏曲可以奠定基础，戏曲功底扎实，台词就会扎实。编剧可以将自己的价值观传达给观众，气节和精神万古不灭，可以穿越古今，横跨时代。这也是我自己从小立志当编剧的一个重要原因。
做编剧最重要的是呈现，我必须用文字呈现出来。剧本的创作过程就是一个讲故事的过程，主要聚焦在三个方面：传奇性、反转性和征服性。传奇性的魅力在于好看，这是剧本的第一需要。反转性主要是意外，意料之外，情理之中，这在影视剧的创作中无处不在，特别是悬疑剧、刑侦剧和谍战剧，（剧中的人物）常常出现多重身份，多副面孔的情况。
在我看来，好的电视剧一开场就抓得住人。好的小说，一开篇就可以产生让人欲罢不能的追读性，作者的文字功底决定了其笔力。至于笔力从何而来，我的总结：一是阅读，要博览群书；二是勤奋，多写，多看，多学，多练；三是天赋，就是大家常说的“老天爷赏饭吃” 。在这当中，勤奋是最重要的。
记：你的谍战剧充满了持续反转的剧情、高智商间谍战的烧脑、扑朔迷离的人物群像，更有邪不压正的高音部……
张：在《天衣无缝》里，我蛮用心地去写每个人物。对我来讲，资历平、贵军门、资历群、资历安、贵婉等人物，我都爱。最打动我的就是贵婉，剧中有男女双贵婉，代表的是精神和信仰的力量。其实我小说的终章就是《贵婉不死，精神永恒》，我是按照这个主旨来写的。
有人认为，女主角贵婉开篇上线7分钟就领了“盒饭” ，让观众吃惊不已。倒叙、插叙、双时空的剧情变幻莫测。所以，《天衣无缝》被贴上了“脑力跟不上”“考验智商”等烧脑标签。其实，我选择双时空特别冒险，不过现在看来其实是成功的。观众最初看会觉得看不懂，因为习惯了循序渐进的收视习惯，突然切换两个时空，刚开始的确是接受不了、适应不了。可能源于我多年的工作经历，我的确算是一个思维比较周密的人，写出的东西具有较为缜密的逻辑，再插入出人意料的反转，这让一些观众越看越是欲罢不能。