鹤岗|导演耿军：我的电影不是东北量贩作品丨对话( 三 ) 什么|东北|时间|电影|耿军|老太

新京报：但你是个作者性很强的导演，作者性意味着强输出，与之呼应的是准确地接受，任凭他人解读的话，这是不是有一点儿矛盾？
耿军：不太矛盾，一个人叫自言自语，被议论就证明它已经形成了那个讨论，证明这种内容输出已经完成了，这个东西都已经建立了，你还有什么可担心的呢？就不用担心了，这关已经过了。
新京报：对创作者来说，某一瞬间与观众形成了同频，有了共鸣，应该是非常爽的一件事。
耿军：对，我在影院体会过。金马期间放《轻松+愉快》，演到教徒小二跟骗子相遇的时候，影院忽然特别喧哗，大家觉得，哇，太过瘾了。但我自己不知道会出现这个情况，我预料不到他们会喜欢这个情节。后来映后交流，我能体会到那种共鸣和他们的兴奋，都是我意料之外的东西。看到这些反应我的真实想法是，拍电影还能这么幸福？

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电影《轻松＋愉快》中的教徒小二。
新京报：你在《一席》演讲时说，最开始拍完《烧烤》，在电脑上看大家都觉得不行，根本没法看，你很失望。后来在大银幕上，有观众在场的状态下，大家感觉又不一样了，都觉得挺好。那你评判自己电影的标准是更倾向于观众反应，还是电影自身的质量？
耿军：其实我对于自己的作品可能没法特别理智，也没有办法特别客观地看待。生活在现在这样的一个时代，我们好电影看得太多了，所以在创作上自信也好，自我怀疑也好，这些都特别正常。但是我可能会自我怀疑多一些。
【鹤岗|导演耿军：我的电影不是东北量贩作品丨对话】新京报：但你的风格一直非常确定。
耿军：我怀疑的不是风格，我的自我怀疑其实是在每一部创作的时候，那个探索的部分，我会想怎么才能让自己的创作在探索上再稍微有一点儿新的可能性。这件事上其实是我最兴奋的，虽然也会自我怀疑，但这是一个正常的创作心理，只是我的自我怀疑可能比外界看到的那种状态更严重一些。
新京报：无论文本创作，还是视听语言上的怀疑和探索，有没有想更融入大环境的原因？
耿军：不会有这个原因。它不会不融入，因为这个时代里同质的东西太多了，挺需要有个性的不一样的声音、不一样的审美出现。这一点我倒没有任何怀疑，我还挺自信的。我怀疑的其实是自我要求那部分，有点儿像一个人对另外一个人的要求。你知道我平时是一个什么样的人，但是在创作的时候，接近于我对另外一个人的要求。
新京报：自我要求在具体执行过程中一定会有变化，尤其电影是集体劳动，最终的作品往往是妥协的产物。
耿军：但电影也可以现场产生创造力，在现场，你跟摄影，跟演员都会有一些即兴的东西出现，这些东西是从剧本溢出来的，当你捕捉到它们，会是特别美好的时刻，我的作品，所有电影作品都会保留这些。
新京报：即兴部分在你作品中比重大吗？
耿军：不大，每次开拍之前，我其实对台词，对人物关系什么的都已经弄得很瓷实了。所以如果演员在拍摄的时候想要改里边的词其实很难的，能改吗？能改，但是很少的地方能改，大部分是改不了了，因为已经深思熟虑了。我说即兴的部分，不是剧本上的，是在现场拍摄时大家会碰撞出来一些东西。
那些不屑一顾的东西，才是我最在意的