山水画家刘燕声，在笔墨表现形式上，除了画少量中性的外，主要触及两个极端。
一是严谨的微结构山水画，它是充分发挥和挖掘水墨工具的优势和潜力，把自然中富有典型个性的山水进行取舍和升华，聚焦对自然结构美的表现，要把它刻画到位，让人有一种近在咫尺、触手可得的体验，也有皴巴拉手的质感和温度的感知。
微结构山水画有效地找到了一种传统与现代、西画与水墨间有机融合的切合点，这切合点在物象构成、层次、质感、气势等方面都有与众不同的表现。

二是概括性的简意画。他一直在努力强化点线面的艺术规律，深深地体会到，越简意了点线面会越重要，越简了越难画，越简了每一笔都要待得住，越简了越吃笔墨功夫，越简了包含的信息量就要越大。这简不是初级的简，是走进去然后又走出来的简，是笔笔有根的简。在实践中，刘燕声力求让线条如同钢丝一样给力，墨韵又要耐人寻味，下笔要肯定，笔笔要落在造型的关键上。还体会到在画面表现形式方面，要巧妙精彩传神，还有不可或缺的点景物，会让画面更接地气和富有生活感。



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山水画作品《秋院》-刘燕声



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山水画作品《院墙》-刘燕声



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山水画作品《村里》-刘燕声



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山水画作品《山村冬也美》-刘燕声



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山水画作品《春水泛影》-刘燕声



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山水画作品《小绿曲》-刘燕声


【 表现形式#这位画家太离谱，作品繁简两极从不按常规出牌，还有人说只服他】
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山水画作品《石村》-刘燕声

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