电影|她与陈凯歌、田壮壮是同学，30岁就拿威尼斯奖，沉寂多年终于归来( 三 ) 田壮壮|舒清|人物|情感|威尼斯

整部影片正是以男主角古柏的视角，融入了他的大量旁白和独白，将他对于一个女子从吸引到赌气，从体贴到依恋的状态刻画得淋漓尽致。

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厚重苍凉的西海固土地上孕育出这样一段细腻动人的普通感情，在宏大的地域背景下又展现出一丝情感上的层次力度。
古柏和阿西燕的爱情，也就如同这西北黄土地上绽放着的红花与绿叶，互相扶持，属于彼此。
呈现美好而非批判苦难，正如文章中前面提到的那样，导演选择感叹来抒发自己内心对于真善美的追求，这也是一种力量。
茫茫人海，或许只有找到彼此才能够有勇气一直走下去。至于那些生活中不完美的琐碎片段，又有谁能说得清呢？

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有一个很有趣的点在于，作为曾经「第五代」群体中女导演的中坚力量，李少红、胡玫、刘苗苗三位在今年都迎来了自己新作的公映，巧合的是，三位女导演也都是阔别大银幕多年。
刘苗苗的《红花绿叶》依然坚守在自己所擅长的情感关系议题上，用普世的传统价值来温柔包装自己对于生活的理解和感悟。
无论是商业片还是艺术片，三位导演都不约而同地透过新片向观众们传达了对于这个时代的回应。

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片子去年在平遥影展首映，也在今年北影节上露面。对于这位蛰伏已久的前辈级导演，业内还是给了颇高的评价。田壮壮说：「大师之作。拍的真好，只怕能爱的人不多，大家对电影已经不认识了，只记得电影院。」
凭长片处女作就获得金马最佳影片的《八月》导演张大磊在平遥露天看的，「好久没有看过这样质朴单纯、古典深情，没有任何算计和耍聪明的学院派电影了，尤其在这个乱七八糟的年代里。」
古典、质朴，是多数人对它的评价。刘苗苗正是带着这些久违的气息，归来了。

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我们谈到「第五代」时，我们总是会想到那些家国的、民族的、伤痛的宏大叙事和情感体验，但刘苗苗的作品里似乎并没有这些标签，更多地充满了独立的个体的情感表达。
对于这点，刘苗苗导演表示，一方面因为自己比其他导演年纪都要小。

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▲大学时代的彭小莲与刘苗苗。彭小莲导演生前也看了这部成片，评价是：安静又不拖沓，很见功力
文革发生的年代正是那些班上的那些男同学们心智开始成熟，开始对整个社会产生认识的阶段，因而走出创伤后的他们所关注更多的自然就落在了对于现实的批判和反思上。然而自己当年由于年纪较小，历史的进程还不足以完全影响到她对于世界的认识和人与人之间关系的理解上。
另一方面，可能也是自身作为女导演的原因，她所关心的更多的是一些和人的个体生命有关的维度。
我记得侯孝贤说过一句话，他说不要批评，批评是没用的，没有意义的。我很同意这句话。
去批评，就好像是我们要通过批评改变一个人一样，我觉得那个意义不大。
这个社会要变好，依赖于这个社会每个个体的自我修为。我觉得我们作为艺术家，有艺术家的身份。过多的批评是没有意义的。