电影|她与陈凯歌、田壮壮是同学，30岁就拿威尼斯奖，沉寂多年终于归来( 四 ) 田壮壮|舒清|人物|情感|威尼斯

因此，她选择了用感叹代替批判，表达情绪。
正如刘苗苗导演的性格一样，她对于如今世俗的许多评价标准，始终保持着很强的独立思考和警惕观念。
你如果说我新潮，那我也很不喜欢『与时俱进』这个词眼，如果是按照当代人的理解的话，它是短视的，急吼吼的一种状态。
但中文就是这样暧昧，或许在某些固定的语境下，这些词汇才会拥有精准的含义吧。
这种矛盾，或者说对于问题的深入思考能力，很大程度上也决定了刘苗苗对于很多事物的态度和看法。不轻易被标签化，同时又不惧怕被定义。尤其是在经历过人生的起落浮沉后，刘苗苗面对生活面对创作也变得更加从容淡然。

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▲去年10月，刘苗苗（左四）和《红花绿叶》剧组在平遥
2002年，张艺谋的《英雄》引领了中国电影市场「大片」的热潮。之后，一部接一部高投资大场面的商业大片开始走向市场走向观众，而她所坚守的小成本文艺片创作道路，似乎也与同学们是截然不同的两个方向。
之所以会这样，在一定程度上当然是受到了身体状况的影响，但更多的可能还是与导演的性格有关系。在她看来，这是个人的选择。
文学艺术史上很多的文学艺术家，恐怕有多半都选择了一种，很自然、自在、朴素的生活方式，这个和他们的创作也息息相关，这种生活方式也决定了他们作品的风格，和他的作品中传递出的生命态度和思想情感。我觉得都很正常。
但对于自己日后是否也会尝试走上商业道路这个问题，她直言已经不敢往太商业的方向尝试了。
「现在拍电影成本越来越高，市场压力越来越大，我还是老老实实的做点中低成本的片子，这样我在市场上压力不大，我还可以把风格做得独特一些，仍然保持作者电影的这种道路，挺好的。」
甚至在创作时面对「女性导演」、「少数民族导演」的这些身份时，她也没有太多的压力，也没太过多地考虑身份给她带来的「创作局限」。
我到今天这样是因为比较早地在电影学院受教育，而且是赶上了改革开放，中国电影人才正是青黄不接的时候，然后就趁着那个机会闯出来了，其实和我是不是回族没有关系。至于是否因为自己的这些性别、民族等身份就需要为相应的群体发声，我信奉九个字：
『有感而发，词达意足矣。』
活得通透。

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作者 ?无念
本文首发于奇遇电影：cinematik
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