stmutfpc1800$万壑在胸—画家王蒙

元末明初的著名画家王蒙，一生都在纠结着是“出世”？还是“入世”？，这种纠结终其一生都在陪伴着他，所以他的山水画常常隐含着浓郁的隐逸情结。就像是卞山，明明只是画家家乡的一座普普通通的山，在画家的眼里竟成了他的世外桃源，他的心灵的港湾。

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《青卞隐居图》

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《青卞隐居图》局部1

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《青卞隐居图》局部2

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《青卞隐居图》局部3
《青卞隐居图》是纸本水墨画。画面描绘了画家曾经隐居的地方——卞山的美丽风景。在近处：一条山路顺着山势蜿蜒而上，山路两边树木一丛丛，，一个人正在拿着手杖漫步林间，溪水淙淙而过，怪石嶙峋立在溪岸边；顺着山路依次向上，山峦连绵起伏，林木茂盛，数间茅屋掩映在树林间，若隐若现，隐约可见一位高士抱着膝盖坐在屋子中；继续顺着山路向上，“可望而不可及”的险峻山峰矗立眼前，仿佛游龙扶摇直上。这幅画现藏于台北故宫博物院。
《青卞隐居图》构图精巧，采用“之”字形取山势的震撼之感，层峦丛树中，山重水复疑无路，而画家却稳坐茅屋之中，正是“柳暗花明又一村”，突显了画家的归隐之心；画家独创的“繁线密点”运用得自然流畅，细如牛毛的笔法将山顶、山崖、山的峭壁反复皴擦，加上浓淡相宜的墨色，使得整个画面层次分明，一目了然，这种运用画笔营造出来的空间感，给观画人一种超自然的视觉冲击力。
卞山，又叫做弁山，距离浙江省吴兴市西北大约十八公里，山势陡峭，林木茂盛，元朝末年，王蒙曾经在这里隐居过一段时间。
《青卞隐居图》对后世的影响一直持续到现在——笔墨技巧的多样（尤其是皴法的极致发挥）、意境营造的形式、山与水在画面中的空间比例等等，都在一定程度上丰富了山水画的技法和形式。

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这幅《葛稚川移居图》，纸本设色画。描绘了晋代道士葛稚川举家移居罗浮山，截取了在路上的一段故事。这幅画现藏于北京故宫博物院。
《葛稚川移居图》采用全景式构图，整幅画面充满了各种各样的山峰，山上穿插着郁郁葱葱的大树以及若隐若现的房屋，以溪水为依托，以山路为指引，使得众多的山峰浑然一体，显得整个画面的景致更加滋润丰茂。
画面中树木的用笔苍劲精细，树叶用双勾，树干精勾细描，加上五彩斑斓的设色，彰显出树木的勃勃生机；山石用细笔仔细刻画，然后施以墨色、青色、赭色反反复复地渲染，断崖采用大小斧劈等皴法，使得山色葱郁、断崖陡峭；人物的用笔纤细、工整、流畅，造型古朴雅致——可能是画面主人公身份的影响，即使是骑着的牛也表现出憨厚纯朴的样子。整幅画呈现出一种幽深宁静、远离凡尘的意境之美。
《葛稚川移居图》中的葛稚川与王蒙都是出自名门望族，都希望可以入世做官，施展自己的雄心壮志，但是造化弄人，两人的仕途之路相当曲折坎坷，最终两人都心灰意冷，选择了逃离现世而出世隐居的生活。
这两幅画都反映了画家的隐居思想，尤其是《葛稚川移居图》是最能体现画家想寻找世外桃源的作品。
王蒙，元末明初著名画家，精通“诗、书、画”的赵孟頫的外孙。曾经在元末被招致幕府，后来隐居在卞山，明朝成立以后，又出任泰安知州，以后卷入胡惟庸案件之中，直接导致画家冤死狱中。画家这样的结局很是令人痛心与惋惜。