杨荔|温暖而敞亮：女导演勾画的电影风景( 二 ) 关系|电影|风景|薛晓路|母亲

除了家庭伦理片，女导演也擅长驾驭爱情片、青春片等类型，比如薛晓路执导的“北京遇上西雅图”系列、苏伦执导的《超时空同居》、刘若英执导的《后来的我们》、姚婷婷执导的《谁的青春不迷茫》、白雪执导的《过春天》等，都展现了不同的青春成长和爱情状态。戴玮编导的新片《柳浪闻莺》中则展现了20世纪90年代越剧舞台上的姐妹情，颇具东方的古典诗情和美学意蕴。
女性话语的个性表达
关于“女性电影”的定义向来有争论，女导演拍摄的大女主电影也不一定是女性电影。严格意义上讲， “女性电影”的标准是要表达女性视角下女性的真实话语，建构女性独立的主体性，创作主体需要具备自觉的性别意识。从这点上讲， “女性电影”是具有解构意味的，这种表达是一种创新，也是有力度和尖角的。滕丛丛执导的《送我上青云》、殷若昕执导的《我的姐姐》，还有纪录片《“炼”爱》都属于此类作品。《送我上青云》展现了一个罹患癌症的高知女性所面对的生活窘境；《我的姐姐》让“姐姐”发声，批判了根深蒂固的重男轻女思想，引发了很大反响。
在爱情关系里，也有女导演新的表达。董雪莹执导的《“炼”爱》属于一种典型的当下社会议题电影，导演跟拍了五位在大城市生活的女性，关于大龄女性婚恋问题展开一系列激烈的交锋讨论。 90后女导演邵艺辉的新片《爱情神话》很有迷惑性，表面看是娇嗲甜的爱情片，内里却裹着女性视角下的新鲜表达，在男女关系中，三位女主角显然占了上风，在饭桌上对女性生活的价值观重新定义，并把男女关系反置，大胆挑战了传统的性别思维模式。
总之，女导演的新锐之作让人惊喜，女导演队伍的壮大对于向来以男性为主导的电影界无疑是一种纠偏，同时也潜移默化地改变了电影的生态格局，甚至在男导演的电影作品里，我们都明显感觉到了更多的女性话语。
《光明日报》（ 2022年01月19日 15版）
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