|施爱东谈故事学的共时研究( 四 ) |故事法则|民间故事|小说_文化

民间有句俗语：“千穿万穿，马屁不穿。 ”说明什么？说明就算你明知道对方说的是奉承话，但你还是喜欢听。同样的道理，就算你明知道电影结局一定是主人公历经磨难大获全胜，但你还是愿意买一张电影票去看看他如何大获全胜；相反，如果主人公悲剧收场，好人没有得到好报，你心里可能还会很失落，不痛快。所谓故事法则，有些是基于人类本能的心理需求，有些是基于传统文化的路径依赖，有些是基于技术手段的优化策略，生长故事的土质可能会发生变化，但土壤永远都在。
各种类型的网络小说（如穿越、架空、玄幻等），有人称为“爽文”写作，似乎与您谈的故事法则也暗合，不知您是否有留意，能举例分析一两部吗？
施爱东：网络文学是介于作家文学与民间文学之间的一种文学形态，正如你所看到的，许多网络小说都暗合了故事法则，但这并不是因为网络文学作者向民间文学学习的结果，而是故事编创中自然的优化选择。
民间叙事具有极化特征，总是喜欢把各种矛盾推向极致。在所有的两兄弟故事中，哥哥总是坏得从不干一件好事，弟弟总是善良得连蚂蚁都不会踩死一只；傻女婿永远说错话、做错事，巧媳妇总是能轻易地解决各种难题。在各种网络短视频中，有一种被广泛复制却经久不衰的类型：一个穷小子（灰姑娘）在外地发了大财回到家乡，某一天穿着工装或骑着单车走在路上，恰巧跟一位春风得意的老同学发生一点小摩擦，然后饱受老同学极其刻薄的语言羞辱，最后在同学会上，穷小子（灰姑娘）的秘书队伍开着系列豪车到达现场，狠狠地将这位老同学教训了一顿。这类短视频毫无例外地遵循着故事的极化特征，老同学总是极度刻薄到简直不说人话，而穷小子（灰姑娘）的真实财富则多到令人匪夷所思。坏人只有极致的刻薄，才能激发观众极致的情绪；好人只有极致的财富，才能激发观众极致的快感。这就是观众想要的“爽”的效果。
这种故事模式可以反复更换角色、更换场景，甚至穿越时空，不变的是“主人公获得某种超能力—主人公偶遇老朋友—主人公受到老朋友的羞辱—主人公揭示真实身分—主人公快意恩仇”的故事模式。这种故事模式可以不断扩展，演绎出各种类型的网络爽文。如果是穿越小说，那么主人公穿越之前一定是个小人物，受尽各种屈辱；穿越后一定会获得某种超能力；周围的各色人等一定会低估他的超能力；他一定会爱上一个漂亮的姑娘，而这个漂亮的姑娘一定会羞辱他；当他展现出超能力之后，一定会被另一个更高贵更漂亮的姑娘爱上，然后他一定会去羞辱前面那个曾经羞辱过他的漂亮姑娘；主人公一定会快意恩仇，如果条件允许，他会被许多漂亮姑娘爱上。
至于那些需要付费阅读的网络爽文，故事套路就更明显了，一定会朝向最具挑逗性、最低俗、最迎合网民低端品味的方向去编写。故事一开始，不是男方借住到女方家，就是女方借助到男方家；为了让两人尽快揭开彼此神秘面纱，一定会安排某一方正在洗澡，另一方偶然回家突然撞上的场景；为了让两人尽快有身体接触，一定会安排某一方身体不舒服（最好是扭伤了脚），另一方对其悉心照料的情节；为了让两人尽快确立关系，女方一定会遇上麻烦事，男方恰巧有能力帮助解决。女方具体会遇到什么麻烦是不确定的，而会遇到麻烦则是确定的；男方有什么超常能力是不确定的，而恰好拥有能够帮助女方解决问题的超常能力则是确定的。这些套路，全都符合我们所说的故事法则。