角色|主持人应跟随环境的改变而变化，以积极的心态看待这一变化主动|变化|观众|形式|文本|受众

首先，主持人要淡化主持痕迹，与观众建立平等的“受传关系” ，采用观众广为认可的方式构建话语传播体系。简而言之，就是丢掉自身主持人的“包袱” ，融入节目的角色设定中。

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甚至根据某些节目类型的需要，放下所谓的字正腔圆的“播音腔” ，转而以“接地气”的方式表达出来。其次，主持人在某些环节应主动避开镜头，学会主动隐匿主持人的身份。比如，马东在《奇葩说》节目中自觉充当了“捧哏”的任务。他的每次发声都十分应景，深受观众喜爱。最后， “物尽天择，适者生存” 。
主持人应跟随环境的改变而变化，以积极的心态看待这一变化。因为无论角色怎么变化，技艺精湛的主持人走到哪里都会得到肯定的声音。因此，主持人要不断汲取新的知识，增强新的能力，从“杂家”向“杂中有专”转变。

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随着综艺节目的发展，节目中主持人这一设置随节目形式的变化经历了风格、角色和地位的演变。从“主持人地位中心化”到“去主持人化”再到“泛主持人化”这一演变的过程中，我们可以发现主持人在综艺节目中的定位总体上是朝着多元化方向发展的。从单一到多元的发展形式是时代与观众要求主持人做出的改变。

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2021年，由央视频推出的大型网络综艺节目《央young之夏》集结了央视40多名主持人、采访人员各展所长。节目凭借丰富的表演形式和高质量的节目效果成功“出圈” 。这不仅是央视拥抱新的传播模式的一次尝试，也树立了主持人行业的“新标杆” ，为我们思考主持人如何多元化发展提供了方向标。

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副文本是文本的“框架因素” 。选秀综艺的副文本包括节目宣传语、题曲、片头和界面等。选秀综艺栏目名和宣传语要面向大众，吸引大众主动参与。《青春有你》的“你”便指向大众，而《创造101》中是由节目受众施行“创造”的举动。
选秀综艺的副文本和影视剧的副文本区别在于，选秀综艺的副文本给予大众充分的主动权，呼吁大众参与文本的内容生产。而影视剧由于生产环节已经结束，大众基本无法干预其内容制作。

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型文本是文本的类型因素。符号文本的“文本身份”便属于型文本。选秀综艺的“文本身份”表明是一款综艺节目，其受众群体是大众，受众互动性和参与度很高。而影视剧中演员扮演的是虚构或者经过改编的角色，演员并不能与剧中人物等同。
【角色|主持人应跟随环境的改变而变化，以积极的心态看待这一变化】受众的喜爱程度并不完全等同于受众对演员的喜爱度。但选秀综艺中，选手呈现的是本人的才艺，受众直接对选手（偶像）产生好感。在受众的广泛参与下，容易培养粉丝和偶像的黏性关系。