大千!极目苍穹 超以象外:张大千青绿山水杰构《李检法定林萧散图》( 三 )
《荷花双鹭》逾十二平尺,从画中题识可知,荷花荷叶部分为张大千在1940年的秋日写于成都青城山,溥儒于同年冬日后补双鹭。在这个时期里,张大千的墨荷多取法八大山人、石涛等名家,并在此基础上吸收宋代绘画的特点,尝试描绘荷花的各种姿态,同时赋予荷花更多个人风格。
此幅画作里,他先用淡墨勾出荷花的造型,再从花瓣尖锐处以浓墨勾边,花瓣似立若垂,荷花整体看起来更具立体感,有石涛遗韵。荷杆一笔而成,再在荷茎上施点以刺法,劲健挺立地支撑着荷叶田田。画中荷叶以大写意挥就,浓淡深浅的笔墨,或水墨淋漓如伞高张,或横扫数笔翻滚下覆,类八大恣意横扫墨叶的作风,画面下方,有数枝水草依傍其下,衬托画面与荷花一同组成高低变化,令人赞叹。
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左图:《荷花双鹭》荷花细节
右图:故宫博物院藏石涛《墨荷图轴》荷花细节
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左图:《荷花双鹭》荷叶细节
右图:上海博物馆藏朱耷《荷花翠鸟图轴》 荷叶细节
溥儒同年补写双鹭,着色淡雅,寥寥几笔即得其姿态,或定睛伫立或回首凝望,为整个画面增添了一股勃勃生机,如同溥儒在题识中所写“池畔芰荷犹带露,水中鸥鹭共忘机”,予人闲适平淡,超逸忘机之感。
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《荷花双鹭》溥儒写双鹭细节
《荷花双鹭》集“南张北溥”的双重美感,既有张大千写荷之魂,又得溥儒写鹭之神,如此丹青妙笔、珠联璧合之作,实为二人着意经营之难得佳构。
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张大千 江静潮平镜心 设色纸本
1932年作
116×34cm
出版:1.《中国山水画通鉴大朴不雕》第35页,上海书画出版社,2006年3月。
2.《20世纪山水画集》第132页,上海书画出版社,2006年6月。
3.《中国近现代书画十二大名家精品集(二)》第168页,保利艺术博物馆,2011年。
4.《遇见·张大千》P20-21,上海书画出版社,2015年8月。
展览:“中国近现代书画十二大名家精品展”,保利艺术博物馆,2011年。
说明:上款人为张大千的好友、书画家王师子。
张大千在上世纪20年代学习模仿石涛、八大、任伯年等,30年代左右起从大自然中表现石涛真髓,画风自立门户,发展出清新多变的风貌。在山水方面,则是博采众长,虽有意取南北宗各家之长,但依然可见受南宗影响更多,表现出文人画清秀俊逸的风格。此际北京秋拍呈献张大千1932年作《江静潮平》,后赠与其好友、书画家王师子。
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1936年,张大千(前排右一)邀请好友王师子(前排右五)到北平游玩留影
1931年9月张大千与其兄张善孖在前往黄山游历,途经富春江七里泷,因为对那里的山川之美念念不忘,于是张大千在半年后的春日,根据记忆创作了是幅作品。因此前暂未发现其他同类题材的创作,《江静潮平》或为张大千这个题材最早的创作,也是他这一时期山水题材的典型之作,可作为探究其艺术发展轨迹的最好物证之一。
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