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国产|从《爱情神话》，谈谈“小妞电影”( 二 )

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2011年 ， 《失恋33天》横空出世 ， 狂揽3.5亿元人民币 ， 成为当年国产票房市场的一大惊喜 ， 也让所有人开始正视小妞电影的巨大潜力 。
自命清高、刻薄犀利的黄小仙精准抓住了年轻都市女性的审美取向 。 学者李莉认为：“直到《失恋33天》中的黄小仙 ， 才真正为国产‘小妞电影’的人物谱系提供了一个具有时代特色和个性特征的‘中国式小妞’ 。 ”
失去爱情之后 ， 应该如何度过？电影回答了这个问题 。 /《失恋33天》
国产|从《爱情神话》，谈谈“小妞电影”
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主演白百何凭借此片确立了自己小妞专业户的绝对地位 ， 国产小妞电影自此开始初步建构起类型化方向 。
《北京遇上西雅图》讲的也是一个拜金女爱上老实男人的俗套故事 ， 却可贵地包含了一系列社会性的热点话题 。
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无论世事如何变迁 ， 老实男人总有市场 。 /《北京遇上西雅图》
那部《致我们终将逝去的青春》虽然拍得中规中矩 ， 但在同时段四部好莱坞大片的夹击下 ， 依然顽强地坚挺下来 ， 最终创下7亿元票房 。
郭敬明的跨界系列作品《小时代》 ， 用14亿元票房划出国产电影的现象级分水岭——影片本身不可置疑地成为当下“小时代”们的最佳镀膜 ， 却又因为混乱的价值观和糟糕的呈现 ， 被网民调侃至今 。
国产|从《爱情神话》，谈谈“小妞电影”
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一种底层穷人的富人想象 。/《小时代》
2015年 ， 《我的少女时代》以清新、质朴的校园爱情故事 ， 为中国小妞电影暂时画上一个句点 。
此后 ， 就是各路大片、无厘头喜剧和质量参差的网络大电影的时代了 。
国产|从《爱情神话》，谈谈“小妞电影”
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为什么是“小妞电影”
影视市场瞬息万变 ， 我们永远不知道 ， “小妞”何时会渐渐隐身 。
好莱坞小妞电影走向瓶颈期之时 ， 国内小妞电影渐成井喷之势 。 有研究统计 ， 在2013年至2016年的短短三年时间里 ， 就有50多部小妞电影面世 。
徐静蕾、倪妮等“大花小花”纷纷投身其中 ， 在小妞电影的蓝海中寻找自己的职业定位 。
回顾这些小妞电影 ， 它们大多有一个固定模式：女主角的形象不能太漂亮 ， 单纯、善良、普通就好 ， 身上最好有一点小毛病 ， 比如嘴贱、敏感、神经大条 ， 但都在观众容忍的范围之内 。
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越普通 ， 越“小妞” 。 /《我的少女时代》
女主角生来普通 ， 但她们的衣食住行通常又和都市最前沿、精致的生活方式发生点关联 ， 即便是跟《小时代》里的林萧一样 ， 在两个霸道总裁后不停转换着 ， 帮她们拎包 。
男性角色作为影片中的点缀 ， 不能非富即贵 ， 暖男长相不能太好 ， 富二代不能太有礼貌 ， 霸道总裁得带点洁癖 ， 小男人必然体贴入微 。
电影情节不会太过复杂 ， 但全程都得极具戏剧性 。 男女主初次相见互不待见 ， 在欢快、滑稽的剧情推进过程中 ， 渐生情愫 ， 领悟到幸福的真谛 ， 最终守得云开见月明 ， 爱情事业双丰收 。
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观众喜欢看欢喜冤家谈恋爱 。 /《喜欢你》


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