国产|从《爱情神话》，谈谈“小妞电影”( 三 ) 李小姐|神话|时代|电影|小妞

俗套的剧情、固化的叙事结构，却能屡屡以小博大，创造票房奇迹，小妞电影的成功源自创作者对于社会语境的敏锐把握和精准的市场定位。
自诞生起，小妞电影就明确以都市年轻女性为主要观影目标。曾有研究表明，当下影院受众的男女比例大概是四六开，平均观影年龄是24岁，将近90%的受众是在30岁以内的观众，其中未婚者占据绝大部分。
换句话说，都市年轻单身女性正在成为中国电影市场的消费主力军。
面对每天繁重的生活压力、复杂的婚恋环境，她们仍然怀揣对爱情的向往，自然很容易和电影中的“小妞”们产生共鸣。
“她经济”的繁荣也让小妞电影在银幕之外创造出更多新的消费可能。《失恋33天》上映后，无镜框眼镜立刻成为热销产品；《等风来》播出后，原先少人关注的尼泊尔也成为国内青年男女的热门旅游地。

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静静地，等风来。 /《等风来》
小妞电影的流行、“她经济”的繁荣，都侧面证明了，当下流行的影视叙事，有时并不能精准地满足这一部分受众的需求。

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优秀的“小妞电影” ，我们太缺了
对于小妞电影的批评和诟病，一直存在。
有学者专家认为，小妞电影所表现出的是一种“伪女性主义” 。它们虽然折射出都市女性对于身体和空间的精神焦虑，但本质上仍然延续了传统观念。
【国产|从《爱情神话》，谈谈“小妞电影”】“小妞”们的形象气质，一贯的低龄化、孩童化，尽力摒除性感元素。而性感女性角色的处境，星爷早在《美人鱼》中用一句话表达清楚：“我有钱有身材，追我的人从这里排到法国，我拿300亿出来跟你玩，你当我是空气呀，居然去泡一条鱼！”

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弹幕里全是连夜到法国排队的人。 /《美人鱼》
此类电影中，判断女主是否幸福的关键，往往在于她有没有找到一个可以托付一生的人。
“他也许不会带我去坐游艇、吃法餐，但是他可以每天早晨都为我跑几条街，去买我最喜欢吃的豆浆油条。 ”《北京遇上西雅图》女主的这句经典台词，赤裸裸地抛出了一道情爱选择题：游艇法餐，还是豆浆油条？
学者李莉认为，小妞电影常以一个不“规范”的、反秩序的女性形象或女性故事开始，以一个经典的、规范的情境为结局；于是，这类影片所表现的“个性” ，也往往有始无终。
除此之外，小妞电影被诟病的，还有对于消费主义全然的拥抱。
《小时代》用大量镜头展现城市的纸醉金迷，光是演员服装就有3000多套；《杜拉拉升职记》中，当杜拉拉遭遇情感危机，解决方式竟然是疯狂扫街，分期付款买下一辆马自达MX-5 。

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事业、爱情两手抓，真的像电影里那么容易吗？/《杜拉拉升职记》
通过消费文化自我赋权的女性书写方式，渐渐不被今天的观众所接受，这或许是小妞电影衰落的主要原因。
2015年的《五十度灰》算是好莱坞小妞电影的回光返照之作，同样是霸道总裁爱上我的剧情，看似正视女性欲望，实际上却是以女性身体的缺席为重要前提。