喜剧|喜剧市场的「药剂师」一茬接一茬市场|观众|一面|中国|小品|春晚

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作者|耳东陈
监制|吴怼怼
喜剧市场向来热闹。最近一段时间尤甚。
前有《一年一度喜剧大赛》（下称《喜剧大赛》），马东跟李诞开玩笑，说他总把在米未学到的赛制升级了用进笑果的节目里。
李诞身体力行，《喜剧大赛》收官后一周，笑果宣布跟腾讯要联手打造一档不说脱口秀的喜剧节目，形式包括但不限于漫才、sketch、独幕剧、默剧……
坐实了「米未是李诞的大学」。
后有开心麻花紧跟线下+线上的传统喜剧厂牌玩法，在德云社《德云斗笑社》、本山传媒《象牙山爱逗团》后，也推出了团综《麻花特开心》。
笑是人类的良药不假，但中国喜剧市场的药剂师，在繁荣景象下悄然经历着迭代。
不如我们给中国喜剧按个回放键，把时间退回李诞入行的2012年，看看行业的前浪后浪，谁在造势，谁在造浪，谁顺势而上，又有谁激流勇退。
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2012年央视春晚，较以往的春晚特别了一点。
活跃了21年的小品王赵本山辞演了，后来的百亿影帝沈腾在这年完成了自己的春晚首秀。
这场辞演，如今看来是更像双输。虽然哈文导演的春晚在当时收视依旧坚挺，但赵本山的离开，让观众20年来养成的习惯变成了不习惯。
事实上从2008年起，关于「春晚需不需要赵本山」的讨论就一直没停过，一面是小品角色同质化带来的陈旧感，让观众爆笑之后倍感空虚低俗。另一面身体很诚实——春晚上问观众想看谁，台下异口同声喊的还是赵本山。
于是接下来的2009 ，春晚原本设置时长15分钟的语言类节目，硬生生给赵本山开绿灯到23分钟，他带着鸭蛋和小沈阳，在这个舞台造下最后一个草根爆红的神话。

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但紧随其后的，是坊间关于本山传媒的争议，暴富之后炫富怎么定义？师徒之间是否反目？爆笑之时矮化特殊群体与否？
舞台上下，角色内外，负面占据高地。
春晚需要换血，赵本山去牵手辽宁卫视，在黑土地的春晚上扛收视。
那时的本山传媒，依旧是最能逗乐中国人的喜剧厂牌，但行业的格局，已然在分流的观众审美中，酝酿着变化。
赵本山小品多年来的内核，是城乡之间的冲突。一个母题能从90年沿用至2010年代初，赋予其特殊魅力的，是社会外部环境。
1980年我国城镇人口占全国人口的19.6% ，据《2012年社会蓝皮书》， 2011年中国城镇人口占总人口的比重，数千年来首次超过农业人口，达到51.27% 。
30年的城市化进程，是赵本山小品发展的时间窗口。
「进城」这个举动背后，是城乡人口数量差距悬殊，城市人少，但条件更好，刻板印象是优越感更强容易看不起人；乡村人多，但生活质量各方面差一些。进城者由各种习惯、心理上的不适导致的异化行为（比如白云黑土的虚荣），能大限度地击中人心。

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随着城乡人口数量差距日渐缩小，城市人口越来越多，这道城乡之间的鸿沟逐渐被社会发展弥合着，土洋对比不明显了，戏剧冲突也就淡了。
一方水土养一方人，本山传媒是赵本山一夜成名、孵化出众搭档弟子通过春晚一夜成名的群像。
这种成功也靠天时地利，乡村人口红利期流失，欣赏他们的土壤也在流失。