美国|美国编剧完成剧本不找投资方，先找意中剧本的导演或明星( 二 ) 意中|稿酬|收入|夏洛克|投资方

“我每创作一集电视剧就会有2000万韩元稿酬进账。 ”这虽是电视剧《OnAir》中的一句台词，却可以真实地反映韩国优秀编剧的待遇。有一个夸张的说法是，在韩国稿酬最高的编剧能得到一张空白支票，让他自己去填数字。以和“叫兽”同名的女编剧金秀贤为例，她曾与SBS电视台签订了价值33.88亿韩元（约合人民币2550万元）的协议，为SBS电视台2009年播放的电视剧撰写剧本。像金秀贤这样的“特A级编剧”每创作一集电视剧可获得2000万韩元左右的稿酬。而刚刚入行的编剧，每创作一集电视剧仅能获得250万～400万韩元（约合人民币1.7万-2.8万元）的稿酬。
英国编剧爱高冷
说起高贵冷艳有格调的英剧，其背后的编剧也值得一说。
在BBC等老牌传媒大佬的影子下，英剧的编剧是近两年才引起人们关注的，而观众最熟悉的莫过于《神探夏洛克》。英国是美国的文化母体，但在文化产业上比美国差一些，出的剧本和影视产品也少一些，作品偏严肃。一些有潜力的英剧编剧也会考虑去美国发展。当然，编剧在英国的地位也不低。
与美剧、韩剧不同，英剧很大的一个特点是“高贵冷艳” ，一季英剧一般不超过10集，《唐顿庄园》第一季有7集，《飞天大盗》每季只有6集，而《神探夏洛克》更是浓缩到每季3集，这个现象正好和国内相反，英剧拼了命地往短里演变，而国内的电视剧剧集却越来越长。
这和制播方式有关，广告商拿一笔钱投到电视剧中，肯定希望他们的广告多露面，露的次数越多越好。英国也是以点播剧为主，播出方式逼着他们去做好，浓缩精华，只有播出效果好，他们才能继续写剧本，继续播出，影视作品才能长远发展。
《唐顿庄园》的首席编剧费罗斯代表了人们对英剧编剧的最普遍认识：费罗斯的创作都以贵族生活为主题，他的作品非常考究，细节处的出彩，甚至考究到了一双维多利亚时代的女鞋，或者1912年的一盏路灯。
费罗斯也成为明星编剧，同时他认识到，英国社会至今存在的阶级、贵族制度是个金矿，足以让全世界着迷。其实英国电视界的不少精英和他抱同样的观点：汗牛充栋的英国古典文学，才是远远凌驾在英国编剧之上的最大财富。
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来源：编剧与剧本