美国|美国编剧完成剧本不找投资方，先找意中剧本的导演或明星意中|稿酬|收入|夏洛克|投资方

美国编剧地位高
美剧的世界一直存在着一个大BOSS ，他的名字叫编剧。
美国编剧秉承真人不露相的原则，他们恪守着“剧本中心制” 。一些编剧甚至能冠以制片人的名分，拿着堪比超级明星的报酬，在电视剧的世界中呼风唤雨，再红再拽的明星在编剧面前都要矮一截，不听话的演员一旦遭到编剧批斗，下场会非常悲惨：不择手段地在剧中“弄死你” 。
电视剧剧本和电影剧本的产出方法完全不同。简单说来，电影剧本先于电影存在，但在电视剧开拍之前，是不需要写剧本的，只需要有个明确的主题，定好主题推出试播集，也就是美剧迷们常说的第0季第0集，然后再去寻找适合的编剧团队。一部每集45分钟、一年12集的电视剧会招募6至8个人组成编剧团队，美剧的编剧团队里总有那么一两个“掌柜”（英文称之为Show Runner），他们不仅收入最高，而且是指挥、领导、协调整个团队，将生杀予夺的大权掌握在手中。部分位列一线的编剧甚至会兼做制作人，参与分红并对剧集拥有绝对的决定权。
在庞大的美国职业编剧队伍中，拥有各电影学院、文学院MFA剧本创作硕士学位的编剧的比例很高，他们大多经过了严格的训练和海量的练习， MFA剧本创作课程的训练量非常大，从一开始就要求每周至少写十几页纸的剧本，要经历各类型短片的磨练才能开始写长片。在美国去读MFA的极少有22岁的本科毕业生，大多都是有了一定的人生履历再回来读书。
一般来说，编剧能拿到剧集收益的10% ，但如果他同时还是该剧的制作人，收入就不可估算了。拿数字说话，美剧一季带给“掌舵者”的收入甚至能超过1000万美元，此外，每当该剧重播一次，编剧还能拿相当可观的版权收益，综合看来，一线编剧一年的收入远远超过绝大部分一线电影演员。有数据显示，好莱坞编剧的平均年收入为20万美元，远远高出洛杉矶人均5.26万美元和美国全体人口2.5万美元的个人平均所得。
但罗马并非一日建成，在上世纪40年代之前，美国编剧们的日子也并不好过，直到美国文坛的部分文豪姿态强劲地入主好莱坞（例如怀尔德、雷蒙·钱德勒，他们都曾参与过影视作品的撰写），后来成立的美国编剧协会（WGA），更是有效地保护了编剧们的权益，使得美国编剧参与到剧中的程度更深入。通常，在完成某个剧本后，编剧最先去寻找的不是投资方，而是对剧本有意的导演和明星。
韩国编剧多女性
【美国|美国编剧完成剧本不找投资方，先找意中剧本的导演或明星】韩国目前编剧以女性居多，年龄平均为35岁左右。
在韩国，编剧通常会在灵感到来以后找到与其合作的电视台商量，决定开拍后创作剧本。韩国有足够资金拍摄电视剧的电视台不多，因此这些电视台有着绝对强势的编剧，可以挑导演、选演员，从主角到小配角的角色，甚至外景场地，可以都让编剧说了算。
主推电视剧韩流的韩国广播公司KBS的一位工作人员曾透露，在韩国，真正的一流编剧不超过二十位，他们中不少本身就是畅销小说的作者。在韩国，除了编剧受到重视和追捧外，他们和制片方的关系是平等互利的。由于韩国的电视产业实行制播分离制，在电视剧播出过程中，广告商会根据观众的反馈和收视调查决定广告投放量，这种完全市场化的运作迫使编剧必须精心创作剧本，导演研究拍摄手法，如果观众反馈不好，广告量就会相应减少，而制片方的利益受损后，编剧、导演的报酬以及信誉也会受到影响；相反，如果得到的反馈比预期好，那么编剧的报酬也会相应增加。在商业利益的驱使下，编剧和制片结成了完全的战略同盟关系。