晚年生活|专访《大妈的世界》导演、编剧：平台没有魄力或信心将中老年人剧作作为重点项目，也没人关注魄力|专访|平台|信心|大妈|创作

【文/观察者网阮佳琪】
本周，聚焦中老年群体晚年生活的幽默短剧《大妈的世界》，以微博总阅读量3.3亿、抖音播放量破1.7亿，豆瓣评分8.4的好成绩顺利收官。区别于以往“在家庭中桎梏于家长里短、在沟通中婆婆妈妈”的形象，剧中通过一个个看似荒诞的故事，展现了中国大妈们在数字化社会中“弄潮”的爆笑故事，撕掉了对于老年群体落后的传统标签，成为今年开年最让人惊喜的“冷门”剧作，其背后的创作团队也获得关注。
编剧孙昊宇是大鹏工作室的合作编剧，曾参与过《屌丝男士》《若是如此》《恶毒梁欢秀》等项目。他向观察者网透露，《大妈的世界》从去年7月上旬开始创作，剧本创作了两周，拍摄也是两周，整体进度非常赶，时间很紧张。

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孙昊宇编剧作品《屌丝男士》《若是如此》
孙昊宇说，剧中的很多灵感来源于新闻事件。团队内部讨论时发现， “中国大妈”是一群网络常客，她们常常作为事件当事人出现，但在以年轻用户为主导的网络世界中，她们又是失语的那一方。所以团队在创作上选择用某一个大妈的视角来展现争议话题的其中一个立场，无关对错、好坏，只作为一种个人化选择来体现。
导演彭晨曾在2018年获得第三届青葱计划十强选手，当时的获奖作品《妈妈，再打我一次》虚构了一个家长们在擂台上比赛打孩子的荒诞世界，剧中他继续用擅长的荒诞讽刺手法去表现这些故事。
彭晨表示，具体到剧中，《大妈的世界》不是在声讨或批判某一方的错误，更多是想探讨事件更深层的原因。就像在“广场舞大妈和篮球男孩争抢地盘”的一集中，最后团队特地引入了第三个群体“占车位的车主” 。当三个略带争议的群体碰撞在一起，其实更想深究的是群众日渐增加的生活需求和公共资源不足之间的矛盾。

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戴黑框眼镜者为导演彭晨
这部剧的独特之处，在于将大妈的生活与互联网文化相融合，也有观众质疑这会导致年纪偏大的观众难以理解剧情。

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彭晨解释称，这样做的主要原因是本来《大妈的世界》的主要受众就定为年轻观众，用年轻人熟知的表达方式更易被接受。孙昊宇补充道，把当下的热点话题、情绪，加上“大妈”这样一个特殊群体，容易有更多的喜剧空间。他也表示在创作中一部分网络梗的设置会考虑到年龄偏大的观众，会在“让年轻人觉得有意思”和“老年人看得懂”之间取得一个平衡。
彭晨还提出了一个“解决办法”——年轻观众可以带着家里的长辈一起看，让《大妈的世界》成为一个跟长辈交流的共同话题， “就像这几天我就得跟我妈解释说“摸头杀”是什么，我们会说比平时更多的话。我觉得把它作为一个跟父母交流的媒介，可能是它能更多承载的一些功能吧。 ”
《大妈的世界》是一部比较罕见地将中老年人作为主角的作品，李玲玉、穆丽燕等老戏骨宝刀不老的表现，也让观众期待有更多以中老年人为中心、老戏骨主导的类似作品面世的呼声越来越高。

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对此，彭晨认为其实影视作品里也不乏以中老年人为主角的作品，只是这种作品受到的关注不够多。由于商业因素，以老年人为主的商业剧作会更少一些，但只要剧本质量够好，还是有能成为“爆款”的作品， “前两年的《都挺好》，其实最出圈的角色也是‘苏大强’ ，对不对？”