工业体系|深观察｜从《开端》看游戏的文化承载力( 二 ) 卢笛|文化|开端|艺术|主机|游戏

通过游戏输出“中国故事”
也正因为游戏的文化承载力越来越强，事实上成为了文化输出极为重要的载体。相比于其他形式，文化内涵在游戏里的呈现可看、可听、可交互，感染力是非同一般的。
中国已经在通过游戏输出“中国故事” 。去年8月，国内某公司放出了《黑神话·悟空》的实机演示画面，引发游戏业界震动。来自东方的神话，以单机游戏的世界水准呈现了出来，不仅国内玩家惊喜，甚至国外测评机构也赞不绝口。可以想见的是，当全世界玩家进入游戏世界，东方神话也就进入了一个前沿的、技术化的全新传播场景。
尤其是当疫情导致世界交流大幅度收缩，游戏反倒成了文化交流的一个重要渠道。这两年在视频平台看看国外城市街拍，纽约时报广场、东京秋叶原等地都能看到《原神》的广告。《原神》其实就是来自中国的游戏，本是对日本游戏《塞尔达传说》的致敬，没想到开辟了自己的天地，并在海外闯下了一片天地，也创下了中国出海手游营收的记录。
游戏或许正以一种意想不到的形式改变文化交流的语境。比如国内小厂制作的《鬼谷八荒》，是以修仙为题材的小成本游戏，创作者也没什么野心，上线之初只有中文版。没想到却在国外引发热捧，外国人自发学中文，在评论区下满了“求英文版”的评论，堪称一次猝不及防的文化推广。
说实话，有游戏元素甚至以游戏为主题的影视剧并不少，但《开端》独特之处在于，它体现了编剧相当高的游戏品味，也让一些相对小众却质量顶尖的游戏破圈了。
这种破圈传播有些突然，但并不意外。技术进步已经赋予了游戏在艺术表现、文化呈现上的更多可能，倒灌其他艺术门类是可以做到的。对于只熟悉移动游戏和竞技游戏的国内观众来说，也可以借《开端》的热播，更全面地了解游戏的不同面相。