昨天的文章里，我介绍了一首陆游的诗《文章》。这首诗里的名句"文章本天成，妙手偶得之"传诵千古，主要表达了两方面的意思，一方面，文章需要发自内心，自然天成，切忌雕琢，另一方面，需要有"妙手"，熟练掌握写作这一门技能。

而今天要介绍的这首诗，恰恰就是陆游创作理论的一个正面例子。

乐游原
唐代：李商隐
向晚意不适，驱车登古原。
夕阳无限好，只是近黄昏。

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乐游原是唐朝时长安的一个游览胜地，位置很高，

李商隐的这首《乐游原》是他心情不好的时候，登临游览胜地，对于内心情绪的真实流露，全诗仅二十个字，最后十个字就广为流传。李商隐是晚唐著名诗人，"妙手"他也肯定是具备的。

试想，如果是一个写作水平一般的人，可能就会说："快到晚上的时候，我觉得不舒服，就驾车去乐游原逛逛。登上乐游原后，我看到了夕阳，真美，可惜马上天就要黑了，哎……"

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这段话跟李商隐诗的意思一样，但是意境却千差万别。

其次，诗句中的一字之差，也可能相隔万里。比如说，叶绍翁的"春色满园关不住，一枝红杏出墙来"就流传颇广，而陆游的"杨柳不遮春色断，一枝红杏出墙头"却知之者甚少，仅仅因为"来"字是个动词，描述的画面更加灵动，相形之下，"一枝红杏出墙头"显得有点呆板。打个比方，如果叶绍翁的诗是.gif，那么陆游的诗就是.jpg。（不是贬低陆游的意思，只是客观上确实叶绍翁的句子流传更广，陆游的诗作当然也是佳品）

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回到李商隐的这首诗，如果写成"夕阳真美好，只是近黄昏"或者"夕阳无限好，为何近黄昏"，可能都不如原句出彩。原句"夕阳无限好，只是近黄昏"中"无限"与"只是"的搭配恰到好处，"无限"盛赞了夕阳的美好，"只是"表达了诗人叹惋却又无奈的心情。而"真美好"对于夕阳的赞美过于平淡，而"为何"则有一种寻根究底的意味，少了原诗中无能为力的感觉。

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说完了李商隐的文笔好，再看看这首诗的浑然天成。

"向晚意不适，驱车登古原"——傍晚的时候我心情不好，就驱车去登古原。

"向"在这里是"接近"的意思，比如说杜甫的《茅屋为秋风所破歌》中就有"秋天漠漠向昏黑"之句。那么"向晚"就是说快到晚上了，很简单地说明了时间。

"意"在这里是"心情"的意思，例如王勃《送杜少府之任蜀州》中也有"与君离别意，同是宦游人"之句。"意不适"，平淡地说了下自己心情不太好。

"驱车登古原"也只是质朴地说了一下诗人的动作、地点。总之，这句话毫无雕琢的痕迹，只是朴实地记录李商隐生活的一个片段，真情流露，引人共鸣。

至于为何会引人共鸣，可以自行搜索"黄昏恐惧症"。

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"夕阳无限好，只是近黄昏"——夕阳无比美好，只是快到黄昏，它马上就要消失了。

这句话想必大多数人都听说过，但是知道其出处的人却要少得多。现在，你应该知道它是出自李商隐之手了。
【 短诗@李商隐心情不好时写的一首短诗，全诗仅20字，就有10个字流传千古】