范畴|审视宫斗剧的范畴与发展，为何能吸引观众并获得高收视率？( 四 ) 观众|历史|审美|创作|发展|电视

2012年的《甄嬛传》以古典风格和历史文化底蕴在众多宫斗剧中脱颖而出，标志着宫斗剧创作拍摄的成熟。丰富的宫斗女性形象、诗化的情感和审美的突破，对古典诗词的引用、化用和套用都反映出这一类型宫斗剧的含蓄、典雅和隐喻之美。

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其中流行的“甄嬛体”是对红楼语言的化用，形成了独特的艺术生命，既符合时代和地域特色，又符合不同人物性格特点，创造了属于其本身的个性语言。深厚的文化底蕴赋予这类宫斗剧经过反复观赏后才能体会人物对话背后的深层含义，人名谐音下的命运暗示，以花喻人，这些精妙的构思和细节暗示贯穿全文，有探究不尽的有趣深意。无论在叙事模式、情节冲突，还是人物塑造方面都显示了成熟的艺术表现力。
宫斗剧发展的缓慢期
2012年，因为现在穿越剧对历史文化不尊重，所以这种创作主张不能提倡，从2013年开始禁止宫斗戏、涉案戏、穿越戏在黄金档期播出。严格限制着宫斗剧的创作，所以在经历成熟期之后，宫斗剧逐渐缓慢发展。同时大众文化机械地复制，使得宫斗剧类型模式僵化、人物形象单一、情节叙事趋同，后者难以超越前者。

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虽然断断续续也有播出一些宫斗剧，比如tvb的《金枝欲孽2》，但是类型创作并没有新意，叙事范围狭窄、叙事手段单一，无法跳出俗套。直到2018年的《延禧攻略》和《如懿传》，与众不同的制作和叙事情节，人物形象的创新再次掀起宫斗热潮。
互联网的蓬勃发展滋生了丰富的网络文化，信息的碎片化和匿名化加剧了网民的情感释放，带给人心理以爽快为特征的流行文化，也符合当下网络文学所追求的快感生产。将爽文化融入宫斗叙事中，影视作品有了更多延伸的空间，主角在各方压制下能够在逆境中反败为胜，叙事节奏变快，语言风格简单明了。

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《延禧攻略》一改以往弧形人物形象经历苦难而蜕变的过程，大胆地将女主魏璎珞设定为以暴制暴的社会大姐大形象，叙事节奏快速、不断反转逆袭，迎合了爽文化的特质。编剧在原本应该等级森严、压抑人性的皇宫中却让女主淋漓尽致地展现了现代女性独立自主的品性，经过几十年后，凭借着过人的机智与高情商，成功地从奴才进阶到协管六宫的皇贵妃，惊艳逆袭，如此极致化的形象处理，塑造了一个有恩必报、爱恨分明的女性形象，观众直呼过瘾。
对于当下年轻人而言，在生活、工作的巨大压力下难以喘息，面对职场小心翼翼、委曲求全，内心更需要一个释放的方式。宫斗剧虽然经过十几年的创作发展，但是反“圣母”式的女主形象塑造，紧张刺激的复仇叙事以及一层层打怪升级的模式，能让观众在众多宫斗剧中获得不一样的审美体验与刺激感受。

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类型模式的超越与创新是艺术生产的活力所在，也是培养观众观影兴趣与审美的基础。
“宫斗剧作为近几年来的热播类型剧，随着大量类似宫廷剧的出现，宫斗剧成为具有显著文化性特征的重要商业剧类型，从影视市场发展的规律来看，宫斗剧作为当前国产电视剧市场重要的类型剧，其类型化的文化特性和隐含的价值取向较好地迎合了当下电视受众的文化欣赏情趣和文化心理” 。