范畴|审视宫斗剧的范畴与发展，为何能吸引观众并获得高收视率？观众|历史|审美|创作|发展|电视

纵观目前的电视剧创作，观众在长期的影视剧欣赏与自我审美过程中形成了一种心理认同感：电视剧类型化的趋势十分明显。
这种注重题材的划分和类型元素的构成、表现与作用的形式，也是人们对电视剧的一种审美心理的积淀。其中古装剧作为独立的电视剧类型，其发展逐渐细化，形成了不同的类型。

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经过十多年的发展历程，宫斗剧已经成为了一个独立的古装剧类型，影视剧创作越发成熟。审视宫斗剧的范畴与发展，为何能吸引观众并获得高收视率？
宫斗剧的范畴与定义
近几年来宫斗题材的电视剧经常引起学者、媒体和观众的热议。

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例如，张正昕在《从宫斗剧看女性意识的觉醒和困境》、范志忠在《宫斗剧历史症候和审美偏执》、屈定琴在《宫斗剧的类型化创作价值失衡和引导策略》、陈书琴在《宫斗剧的更新与嬗变》等期刊中，均将此类题材电视剧称作“宫斗剧”；
还有传统主流媒体，比如《新华日报》、《文汇报》和新兴媒体，比如界面新闻、骨朵网络影视在发表评论时也使用了“宫斗剧”这一名称。同时大多将宫斗剧划分为历史剧的分支，但根据张智华教授的《电视剧类型》一书，他将宫斗剧划分在古装剧这个独立类型之下，所以我更倾向于将宫斗剧作为古装剧的分支来进行评述。

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古装剧的重要内容是满足大众狂欢的快感宣泄，以古喻今、以今释古，不再是拘泥于历史之中。传统历史题材的电视创作往往是史实大于审美，意识形态大于情感，古装剧在某种意义上是对传统主体的解构，既可以根据野史而虚构，也能以反为正，将正面人物反面化或者非正面人物转化喜剧化，以轻松愉悦代替过去的严肃沉重，模糊了历史与当下的界限。
对于宫斗剧的定义一直存在争议，我认为宫斗剧是一种聚焦于古代帝王后宫的封闭空间，叙述后宫佳丽的情感纠纷与权力争夺的古装剧亚类型，迎合与满足了观众对于历史的窥视欲望与娱乐快感的宣泄。

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因此我借鉴电影类型理论对宫斗剧进行精准定义，宫斗剧中的基本类型特征从三方面入手：
一是场景的类型化指向，以帝王后宫作为背景，虚化叙事空间，可以将故事置于特定的历史环境中，构造既有真实也有假象的虚幻空间；
二是人物的类型化指向，从女性视角出发，叙写后宫嫔妃在男性权力体系的封闭空间中互相挣扎与反抗，矛盾主体的话语权由男性转移到女性；

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三是情节的类型化指向，是在特定封闭空间中，女性人物“宫斗”的矛盾冲突，表面风平浪静实则暗杀机，女性敏感细腻的性格特点将矛盾冲突发展到极致，推动剧情发展高潮。
宫斗剧的历史分期
宫斗剧创作的热潮并不是偶然，这一类型的产生与发展可以从四个历史分期加以溯源：
从前朝到后宫的转变
20世纪90年代之前，中国五千年历史的广阔天地成为了繁荣历史剧肥沃的取材土地，以历史史实为根据创作的历史正剧在当时的影视剧中占较大的比重。