克隆的概念在生活中多数敏感的领域 , 自克隆羊多莉出生以来 , 无论在科学层面还是伦理道德层面 , 都没有达成统一 。
好莱坞热衷于以影像的形式去探讨克隆问题 , 观众熟知的《克隆人》、《第六日》、《月球》、《双子杀手》等 , 探讨多是人与克隆的对抗 。
那么 , 科幻的题材+深刻的哲学问题 , 让科幻伦理片成为观众最热衷的类型 。
马赫沙拉·阿里凭借《绿皮书》重新大火之后 , 随着《天鹅挽歌》的上映 , 有望再次角逐奥斯卡最佳男主的殊荣 。
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电影以软科幻的形式向观众展示了一个全新的未来世界 , 传说天鹅在临死前的叫声动人至极 。
《天鹅挽歌》中由阿里所饰演的卡梅隆 , 在面临死亡之际、在面临克隆人代替本体之际 , 发出的内心“挽歌”着实委婉凄美 。
试想 , 如果有这样一个克隆体拥有本体所有的记忆 , 并且即将取代本体在现实中的一切 , 你能接受它吗?
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在传统的科幻伦理电影中 , 人类与克隆人始终在争夺权力掌控者的地位 。 也就是说 , 人类的权力话语控制者的身份受到威胁 , 身处的环境不得不受制于AI智能的掌控 。
与此同时 , 克隆人处于人类的对立面 , 克隆人在“他”被允许活动的空间范围中 , 是无法与人类共生的 。
因此 , 在电影《月球》中 , 山姆(男主)自以为的人类身份 , 不过是资本家的谎言 。 人类的意识无法辨认自己是被克隆的主体 , 还是自己是克隆出来的那一个?
在《彗星来临的那一夜》中 , 人类为了保护自己的独有身份 , 潜意识中需要消灭任何与本我相同的个体 。 而《双子杀手》则让本体与仿制品的矛盾最大化 , 制造“我追杀我”的局面 。
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既然人类不能容忍自身的替代品去取代自己 , 那么这样的故事设定也就顺理成章的发生在相对密闭的空间中 。
克隆人的存在势必会造成社会性的恐慌 , 因此在《彗星来临的那一夜》当中 , 所谓的“社区”仅仅是无限循环的实验剧场 。
回想过去的作品:《别让我走》中的寄宿学校、《月球》中的空间站、《逃离克隆岛》中的基地、甚至是漫威剧集《旺达幻视》中的“西景镇”……相对封闭的场所 , 使得社会性联系得到有效限制 。
正如福柯规训权力所强调的监控机制一样 , 空间与心理上的隔绝 , 使得克隆人有意与人类相疏离 。
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《别让我走》剧照
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《月球》剧照
然而随着科技的进步 , 克隆人的个体意识逐渐进化并取代程序编码后 , 他们渴望拥有社会权利 , 并以消灭人类为计划的第一步 。
当然在以往的科幻伦理片中 , 人类最终成为存活下来的一方 , 克隆人也始终都将是作为“他者”存在 , 继而昭示着克隆人悲剧的命运 。
但是 , 《天鹅挽歌》却让本体与克隆体和谐共生 , 导演让人物动机变为自愿制造自身的克隆体 。
卡梅隆身处绝症的境地 , 他不得不同意让克隆体取代自己 , 才能够让自己的社会身份得以保留 。
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