时代|从“镜头语言、象征意义、主题呈现”，解读《女儿红》的女性成长( 二 ) 电影|语言|花雕|主题|女儿|象征

二、事物的象征意义：见证了男女主人公的爱情，也见证了重要人物的发展脉络，更是见证了时代的变迁
事物的象征意义：桥、女儿红酒、船在电影中出现多次，每个时代，在每一位女性故事里都有出现，暗示时代在发展，情节的发展走向，女性面对情感的抉择时的观念，不再单一
1、女儿红酒：从电影开头女主人公出生，再到最后的结局，这坛酒贯穿影片的始终，是花雕内心的守望和希望，寄托了花雕的情感
影片以一个酒坊主的女儿花雕的出生开始，花雕是老坊主的独生女，就连名字都以酒的名称命名。

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花雕是第一代读过书的女子，可是读书后她依旧是回到家中相亲，这是那个时代女子的出路，花雕也接受了命运的安排。这坛女儿红酒本是花雕的爹希望她结婚后再打开喝的，可是后来男主人公郑阿藕走了，一切都烟消云散了。
酒是花雕一辈子的守望和寄托，她把感情都寄托在了这里。正是心里对未来美好的期盼，花雕一直在等待，等待郑阿藕的到来，等待心里的美好和希望。
她希望女儿秋妹得到爱情，喝上女儿红酒，女儿的婚姻不幸也没能打败她的乐观，她转而把希望寄托在外孙女的身上，最后外孙女陈飞如愿喝了女儿红酒。所以，女儿红酒是贯穿电影始终的见证和重要线索。
2、桥：在电影画面里，花雕和女儿，外孙女在码头席地而坐，身后始终有一座桥，桥上的往来的行人，由国军部队变成红卫兵，最后变成了来小镇的旅游团，桥是这部电影里重要的象征符号
整部电影中，出现了很多次桥的场景，每位女性所处的时代都有一座桥，桥上始终都有往来的行人。每一次往来的行人都不一样，桥上经过国军部队的时候是花雕和郑阿藕分别的时候，随后郑阿藕被抓去做了壮丁，从此两人再未相见。
秋妹和花雕有一个场景，后面的桥上是文革时期的红卫兵，大部队进入镇子里，秋妹和花雕被划为资本家，经历了一场浩劫的洗礼，秋妹从此和花雕割裂。

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再到90年代左右，外孙女和花雕身后也是一座桥，这时候桥上的行人变成了旅行团，古镇变成了旅游景点。这个时代是更为开放的，外孙女的选择变得多元，人物对自身的命运也有了掌控。
她回来小镇看母亲和外婆的时候，桥上车水马龙，有骑车、自行车、摩托车，陈飞骑着摩托车载着男友。这时候的她已经自己退学，这座桥暗示时代变了，女性的选择更加自主。
她们当时在大环境下根本不能左右自己的命运，只能任由时代和环境的鞭挞。后来时代和环境都变了，桥上的行人变了，时代更包容了，人们对于命运的选择变得宽阔。桥是这部电影的见证，是时代发展的见证，也是人物命运的见证。
3、船只：船只在这部电影里同样出现多次，是带动和暗示剧中人物命运和变化的重要象征
在影片开头，花雕读书回家，郑阿藕驾着船接她回来，这是他们爱情的开始，也是他们的悲剧开始。
郑阿藕和花雕发生情愫的时候，也是在船上，这艘船对他们的感情发展起到了推波助澜的作用。
郑阿藕走后，旁边也是一艘船，船这时候变成了离别的象征，将他们的感情从此分离，那时候的花雕已经怀了郑阿藕的孩子。