小事儿|90后导演的喜与忧 | 鲜见魏书钧|电影节|艺术|中国|房间

喵族码字员：小明

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年轻创作者们似乎陷入了“自说自话”、“赚不到钱”、“只好再次自说自话”、“再次赚不到钱”的恶性循环中。
前段时间，柏林国际电影节陆续公布了旗下各大单元的提名名单。中国导演李睿珺的新片《隐入尘烟》让华语电影时隔两年再次入围三大电影节主竞赛单元。而同样引人关注的是， 90后导演郑陆心源的纪录片《jet lag》入围了柏林电影节的论坛单元，这是她前年凭借处女作长片《她房间里的云》在鹿特丹国际电影节拿下最佳影片金虎奖之后，第一次进入三大电影节的选片视野中。

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《她房间里的云》（2020）
去年， 1991年出生的导演魏书钧新片《永安镇故事集》在平遥放映博得了满堂彩，甚至成为了2021评分最高的华语电影之一；而11月他受到戛纳电影节肯定的前作《野马分鬃》正式全国上映，依然获得了不俗的口碑。他作为年轻一代的导演，却已经连续三次入围戛纳电影节，可谓是中国艺术电影的明日之星。

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《野马分鬃》（2020）
除了上述在国际电影节上有所建树的90后导演，其他活跃在国内影展的导演也值得关注。比如执导过《女他》和《艺术死了》的周圣崴、《小事儿》的导演宁元元、去年执导过《手卷烟》的香港导演陈建朗等等，都是值得期待的电影新星。另外，年末票房口碑双丰收的《爱情神话》，也出自90后导演邵艺辉之手。

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《爱情神话》（2021）
从80后导演开始， “中国第x代导演”的称呼就已经作古，从此中国导演不再有一种“集体”的风格，而是开启了百花齐放时代。不过与80后导演在商业、艺术各有优秀导演相比， 90后导演目前还没有涌现出具有商业潜力（或者说类型片潜力）的导演。最大的90后今年已经32岁了，作为导演来说，正是出作品的年纪，他们中的大部分人是想在艺术电影领域“一条道走到黑”了吗？
想到“90后”、“年轻”等词语， “无所顾忌”应该是最能形容这一批创作者的。他们没有了前几代中国电影导演的“集体风格” ，也不再沉迷于宏大叙事与历史题材，纵使是学院派出身，也更执着于个人表达。
郑陆心源在她的前作《她房间里的云》中就玩得很high ，片中出现了各种实验电影和文艺电影中出现过的视觉表现手法，诸如黑白、跳跃剪辑、负片翻转、反常规逻辑的剪辑、打破第四面墙、倾斜构图等等。各种技法随取随用，不受任何限制，仿若让人看到法国新浪潮时期的潇洒与从容。

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《她房间里的云》（2020）
《野马分鬃》在叙事上也很随心所欲，内里却“形散神聚”，导演魏书钧紧紧围绕着成长这个主题，让观众跟随着主角奔波于大学校园和学生电影的片场。这部很有诚意的“小片” ，在2020年获选了戛纳电影节官方片单中。另外，周圣崴的《女他》也在各大电影节展上大放异彩，他用国内罕见的定格动画形式，创作出了一部充满幻想的趣味长片。