谈静|春节前最后一部情感戏，到底是如何诞生的？( 二 ) 原著|时间|情感|聂宇晟|故事

聂宇晟认这个儿子认得很平淡。他崩溃的地方是责怪自己这么多年没有去照顾谈静。他爆发的方式也是我们精心设计的。他哭得很厉害，但谈静并没有和他抱头痛哭。饰演谈静的李小冉演得非常好，她一言未发，只是用她的情感去接住了这个男人的崩溃，如水一般包容、柔软。
到了第二天，两个人就开始说下面怎么处理孩子生病的事情，而不是互诉衷肠，然后顺理成章地在一起。他们没有办法顺这个理，成这个章，感情的事儿还得再放一放。这比较符合生活中人的感受，也是我们想了又想的结果。

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后面的15集，我们写了四遍，前三稿不停地被推翻。这个剧的剧情走得很快，激烈又狗血，这么多有冲突的人都聚集在一起，但人的真情还是能在碰撞中出来，所以最后一稿最好的。
在不断重新去写的过程里，我对两个人的理解越来越透彻，因为这五年的时间里，我也在过我的人生，也在变得成熟。
这是我第一部担任总编剧的剧，一般来说，总编剧是把握整体方向的，去构制故事的走向、情节、人物，然后告诉执笔的编剧具体要写什么。
我的团队有四个编剧，我们四个人先分工，她们写完的剧本交到我这儿，我再在原稿的基础上再写一遍，我们花的时间是别人的三倍。虽然编剧之间很有默契，但落实到具体的戏里，人物的台词、细节和戏的节奏感还是不一样，只有从我这再过一遍，戏才能是完整的。
我们写了两三年的时间。 2017年写完了前十五集，项目就停了。写到后来，我生病了，忍着疼去写，听说项目停了，我哭过几次。
2019年下半年重新捡起来，写到2020年初又遇上了疫情。 2020年夏天接着写，写到了冬天，就这么断断续续写下来。
戏剧冲突和矛盾是两回事
写这个戏的五年，是我人生中最苦的五年。我30多岁，刚开始写这部戏很焦虑。当时想的是市场是年轻人的，剧也是年轻人在看。在这种氛围里，出现了很多新的剧种。我这种年龄大的创作人就会有危机感。这几年，在剧里植入社会热点、前置热搜等操作都会冲击到我们。
但写到中间，我发现有些剧只有到了一定的年龄才能写。你有没有经历过亲人的去世，有没有操持过一场葬礼，知不知道在葬礼上两个人见面会说什么。没有经历的和有经历的，不可能一样。
就像现在为什么中年偶像剧又火了呢？因为在中年演员的演绎里，你能看到人生的厚度和丰富的情感。
所以写这部剧重建了我作为编剧的信心，年轻不是王道。我记得2019年春节，《都挺好》火了，我们看到了希望。之前火的剧全是古偶、玄幻和甜宠题材。现实主义题材回归了，我就又去找制片人，说这个剧还可以再做。

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这部剧制片人做了十年，他也特别有感情。各方面时机也成熟了，项目才又启动了。
好的情感剧该有真情实感。角色的所思所想和情感能触动到你，是有深度和厚度的。因为他们往往对情感的实践和体会比一般人要深刻。另外，好的情感剧里，爱的境界是高远的。比如韩剧《鬼怪》《来自星星的你》，观众看了不仅是想谈恋爱，还能让人觉得，活着是多么美好的一件事情。
如果编剧只是创造冲突，这组人物有冲突，那组人物也有冲突，那是编剧没有理解什么是冲突。冲突是内心情感的冲突，而他写的都是矛盾。矛盾就是这个戏看着热闹，不消停，大家吵吵闹闹的，一副鸡飞蛋打的状态。但矛盾和冲突是两回事儿。