谈静|春节前最后一部情感戏，到底是如何诞生的？( 四 ) 原著|时间|情感|聂宇晟|故事

这不仅仅关于职业规划，而是说在黄金的创作时段里，要反复待在一个剧本里三年甚至五年，有可能这个戏最后还夭折了，或者拍出来跟你想的不一样，这都属于正常的情况。所以你选择要进入什么很重要。我的答案是，它得是一个你非常喜欢的东西和世界。
这几年，影视行业流行大数据的思维，不管是过度倚赖大IP还是有热度的演员，都不会达到预期中的市场效果。这也说明了违反创作规律的，结果就不会好。
在2000年前后，有很多电视剧是精品，那个时候行业还是尊重编剧的。一个或者两个编剧会把一个剧本从头写到尾，我很尊敬的一些编剧前辈都非常的尽心。
但这些年，大家都图快速地弄出一个剧，分工合作的情况多了。我听说有一个剧，总编剧把故事大纲写完，每一集写得非常详细，然后分包给别的编剧，编剧们从头到尾都没有见过面，没有深入地去探讨，在微信上就把这个工作完成了。我不能接受这样的工作方式。
做编剧需要经验的积累。我曾写过一个电影剧本， 2014年上映的《拆婚联盟》，豆瓣评分很低——4.5分，票房和口碑都不好。其实是我那个时候还没学会用走心的方式去写戏。态度真诚不意味着写得真诚。电影没有接上时代情绪，像《前任》系列这一点就做得很好。但这些问题不是你停下来去想就能想出来的，而是你往前走，继续写，过了一段时间，水平变高了，才能发现问题出在哪儿。
柏邦妮
写到今天，我仍然有困惑，只要创作就会有困惑。但我明白了：最好的剧本是从心里长出来的，而不是凑出来的。
现在我对自己的写作要求是：真实、准确、微妙。真实除了生活真实，也有艺术真实。微妙就是在准确的基础上生发出值得回味的东西。
复旦大学哲学院教授王德峰老师说过这样一句话：中国人思考的不是具有思辨性质的东西，不是如何去改造外部世界，而是思考生命情感。我也希望我写的东西里有人的生命情感。
未来的十年，对我们行业来说不一定是很好的十年。但写东西的人有一点好，笔锋就是藏身之处，写东西这件事情本身，可以让你逃遁，能滋养你，也能给你慰藉。它提供了一个灵魂的栖息地。
写作使我心里有一个锚，世事滔滔，但不至于叫我随风飘摇，这就足够了。