生动 , 是生命力的象征和体现 。 从某种意义上说 , 没有生动就没有艺术生命 。 书法之生动 , 不单是形状动感 , 更是神采、气韵、感受、意趣等综合呈现 。
比如下方的行书(右侧)很工整很秀气 , 也有动感 , 对于初学者而言 , 能写成这样都不错了 。 但是 , 就书法表现角度而言 , 非常俗 , 俗不可耐 。
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图/右侧为书法 , 左侧为印刷体 , 基本相似
关于书法气韵的表现 , 王羲之指出:“若平直相似 , 状如算子 , 上下方整 , 前后齐平 , 便不是书 , 但得其点画耳” 。 行书 , 要真正成为“行走”的书法 , 必须打破左右、上下的均衡 , 处理和空间关系、形神关系 , 使之动起来、活起来 。
【书法|写字太俗病在结构,这样写字清雅多了!】如何合理地打破结字左右上下的均衡?关键就是结构上要错落有致 , 从而形成强烈的对比 。 把握的精妙能 , 让你的字耐看、有味道 。
一、左短右长
左边为口、日、言字旁和三点水、提土旁等 , 或右边以中竖为主笔结构的字 , 本身就是左短右长 , 可顺其自然 , 按原有形状书写 。
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左右等长的字 , 可抑左伸右 , 有意把左边部首缩短、把右边部分拉长 , 形成高低不平的动势 。
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二、左长右短
右边为口字旁、反文旁或少量横笔的字 , 天然左长右短 , 可按原有形状书写 。
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左右等长的字 , 可伸左抑右 , 有意把左边部首拉长、把右边部分缩短 , 形成高低不平的动势 。
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三、左窄右宽
左边为提手旁、竖心旁、三点水等 , 或右边为合体字 , 一般为左边窄、右边宽 。
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四、左宽右窄
右边为彡、戈字旁等狭长部首 , 或左边为合体字、笔画繁多的字 , 一般为左边宽、右边窄 。
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五、上窄下宽
上面为日字头、山字头或下面为四点、心字底的字 , 本身为上窄下宽 , 可按原有形状书写 。
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上方为单体 , 下方为合体 , 一般是紧缩上方 , 使之变得狭窄、紧凑 , 从而形成头部小、底盘大 。
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六、上宽下窄
上面为宝盖头、雨字头、高字头 , 或下面为口、日字 , 本身为上宽下窄 , 按原有形状书写 。
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上为合体 , 下为单体 , 一般是紧缩下方 , 使之变得狭窄、紧凑 , 从而形成头部大、底盘小 。
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