抗美援朝战争|《狙击手》编剧陈宇：这次要硬核叙事，不能让观众思绪停顿一秒钟狙击手|思绪|张桃芳|电影|张艺

陈宇说，张艺谋导演对他自己的要求是，一部电影不能有超过三次让观众含糊的地方。陈宇举例说，这个人怎么回事，他在做什么，这算一次。他为什么杀死这个人，而不杀那个人，这又算一次。如果一部电影中出现三次让观众心里一硌楞的情况，那这部电影就失败了。

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《狙击手》海报。
由张艺谋、张末执导，陈宇担任原创故事及编剧的电影《狙击手》已于大年初一在全国公映。影片以抗美援朝战争中的“冷枪冷炮运动”为背景，讲述了中国志愿军一支狙击班在敌我军备力量悬殊的境地下，与美军精英狙击小队展开殊死较量的故事。
《狙击手》是陈宇作为编剧和导演张艺谋的第三次合作，第一次合作是尚未上映的《坚如磐石》，第二次合作是一个正在筹备的项目，该项目做到一半时，陈宇接到张艺谋的电话，说把手头正在做的剧本放一下，先做一个抗美援朝的电影，就有了第三次的合作《狙击手》。

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《狙击手》剧照。
张艺谋在电话里对剧本创作的要求只有三点：“第一，跟狙击手有关的抗美援朝影片，每一秒钟都要抓住观众的注意力，不能有丝毫分散；第二，要唤起观众强烈的情感，这种情感要有一种澎湃的力量；第三，希望能和《长津湖》区别开来，故事要以小见大，避免宏大叙事。 ”剩下的就要发挥陈宇原创故事的能力了。
相比张艺谋的其他电影，《狙击手》展现出一种化繁为简的风格，在一个封闭时间和空间内进行高信息量、高戏剧性的叙事，陈宇称之为“硬核叙事” 。在接受新京报采访人员的采访中，陈宇也感受到张艺谋最近几年在创作上的变化，他开始回归电影的本体属性，越来越喜欢“硬核叙事”的魅力。
考证当时我方“狙击手”的鲜活细节
美军那时枪法准的多是山区猎人出身
写剧本前，陈宇做了大量功课，一是对抗美援朝战争的部分文献、影像资料进行分析消化，二是观看战争片，特别是所有关于狙击手题材的电影，都要看，这种影片有特定的形态，要找到它的魅力，好看的地方是什么，包括对狙击手的技能战术、生活形态都要做进一步的研究。
另外，陈宇还做了一些采访，例如他舅舅16岁时作为第一批志愿军跨过鸭绿江，参加了抗美援朝战争，他采访了舅舅，聊了很多鲜活的小细节。为了弄清楚当时战士手中持枪的情况，除了从正史得到的信息，他还会请一些从事研究军事方面的朋友，从其他角度多方面了解志愿军的个人装备情况，为剧本提供很多可考证的细节要素。
在做前期功课时，陈宇发现，实际上在抗美援朝战争时期， “狙击手”这个概念还并不成熟，当时是叫“冷枪手” ，还没有一个成型的狙击战术，也没有一套作战术语，都是一些土话，以及在实战中总结出来的朴素经验，陈宇要结合这种特殊题材找到它的特点。
陈宇还专门研究过，美国那时候枪法很准的人，都来自一些固定的地方，最多是来自落基山脉的那几个州，因为这些人经常上山打猎，枪法非常准，成为后来狙击手的重要兵源。

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《狙击手》剧照。
在2020年的电影拍摄制作备案公示中，《狙击手》（原定名《最冷的枪》）的主角是一位叫张大弓的狙击手。陈宇最初接触这个题材时，脑子里直接蹦出了“张桃芳”的名字。在抗美援朝战争中，张桃芳曾在32天内以436发子弹击毙214名敌人，创造了中国人民志愿军在朝鲜战场上冷枪杀敌的最高纪录。