锺繇以国家重臣的身份 , 在书法领域进行了积极的活动 , 对人们的书法热情是一种极大的促进 , 这本身就有很重要的意义;更重要的是 , 他的努力 , 加快了楷书成熟的步伐 , 为东晋崛起的二王 , 有直接的先导作用 。 他的小楷 , 长期影响了历史上的小楷书家 。 “正书之祖”的美誉 , 他是当之无愧的 。
《兰亭序》(唐·冯摹本)
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兰亭修禊 , 使王羲之触悟山水之美、宇宙之玄和人生的真谛 , 在物我两忘的境界中 , 一气呵成 , 挥写下千古杰作《兰亭集序》 , 正因为他情深意厚 , 故能情注毫端而天趣自在;也因为他笔法精严 , 故能使笔底如行云流水而形神兼具;更因为他诸美皆备 , 故能使这篇文稿的挥写最终达到高华圆融的境界 。 在这件尽善尽美的作品面前 , 后世名家虽竭力临仿 , 却都未能得其全 。 南唐张泊云:“善法书者 , 各得右军之一体 。 若虞世南得其美韵而失其俊迈 , 欧阳询得其力而失其温秀 , 褚遂良得其意而失于变化 , 薛稷得其清而失于窘拘 。 ”而王羲之本人也只写下这一杰构 , 其后他再度书写《兰亭序》 , 都不能及原作的神妙绝伦 , 沈尹默说“当时逸少本天全” , 赞美了《兰亭序》的杰出有其不可重现的机缘 , 自然就非他人所能企及的了 。
北魏石刻《石门铭》局部
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《石门铭》为著名的北魏石刻 , 由于是记载重开褒斜道这一利国利民大事 , 故书丹、凿刻在当时也是有意识请书法与凿字高手完成的 , 这从崖文中也可看出 , 崖文地处陕西褒城石门东壁 , 而书丹为“太原郡王远” , 凿字为“河南郡洛阳县武阿仁” , 并且留名刻记于崖文题记中 , 可见王远、武阿仁的艺术业绩虽不为历史所记载 , 但其高超的艺术作品正昭示了他们在当时就为社会认同的艺术高手 。 《石门铭》是吸取了处于同一地方的著名汉隶《石门颂》等的苍劲凝炼的篆隶笔法 , 笔势与体势也吸取了《石门颂》等汉隶的跌宕、开张、奇崛的特点 , 发展成奇崛开张的北魏楷书 。
《始平公造像记》局部
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《始平公造像记》本是附属於佛龛的题记 , 全称为《比丘慧成为亡父始平公造像题记》 , 北魏孝文帝太和二十二年(498) , 刻於河南洛阳龙门古阳洞北壁 。 题记由孟达撰文 , 朱义章楷书 。 此碑与其它诸碑不同之处是全碑用阳刻法 , 逐字界格 , 为历代石刻所仅见,在造像记中独树一帜 。 记文内容寄造像者宗教情怀 , 兼为往生者求福除灾 。 清乾隆年间始被黄易(1744-1801)发现 , 受到书坛重视 , 列入“龙门二十品” , 此碑文方笔斩截 , 笔画折处重顿方勒 , 结体扁方紧密 , 点划厚重饱满 , 锋芒毕露 , 显得雄峻非凡 , 被推为魏碑方笔刚健风格的代表 。
《张黑女墓志》局部
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《张黑女墓志》全称《魏故南阳太守张玄墓志》 , 又称《张玄墓志》 。 张玄字黑女 , 因避清康熙帝爱新觉罗.玄烨名讳 , 故清人通俗称《张黑女墓志》 。 此志楷书二十行 , 每行二十字 , 共三百六十七字 。 其书法精美遒古 , 峻宕朴茂 , 结构扁方疏朗 , 内紧外松 , 多出隶意 。 此墓志虽属正书 , 行笔却不拘一格 , 风骨内敛 , 自然高雅 。 笔法中锋与侧锋兼用 , 方圆兼施 , 以求刚柔相济 , 生动飘逸之风格 , 堪称北魏书法之精品 。
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