毛笔！书法的笔力是什么？怎么判断笔力如何？木衍斋笔力问答连载二章( 二 )

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我们可以探究一下清人为什么强行要求我们做到中锋，虽然有清一代几位顶尖高手如邓石如、赵之谦、吴昌硕、伊秉绶、沈曾植都是侧锋高手。
有这么几种人云亦云：其一，中锋更有笔力。拿剑捅人致死率更高还是拿斧头砍人致死率更高？菜刀为什么做成横砍式而不是匕首式的？中锋力大这个说法显然不合常识，且前文已经探讨过笔力其实与物理做功没有半毛钱关系。
毫无疑问，用笔偏侧更符合人体工学，而中锋的实用需要我们转指、转腕、转肘甚至腰力辅助才能自如控制笔头在笔道间行进而不发生偏侧。正因为如此，从人体习惯和运锋难易度而言，中锋行笔需要培养和训练，而正是这种违背人体工学的培养和训练，形成了对控笔能力的强化训练，相当于最难得会了，次难得、不难的运锋技法也就自然而然可以举一反三、迅速掌握。
我经常说，中锋健骨，侧锋带势，中锋是潜意识，侧锋出小个性，即为此理。
所以，强化中锋，是一种书法训练法，并非真正的书法运锋宪法。

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正是二王，精研各体、各种书风之后，总结出了将毛笔这样一个360°毛锥，要怎么使用才能更灵便、更畅快、更丰富，更能够让墨水最大限度不停流注，而且能够富有线条表现力地完成我们的书写工作，这个过程中，我们到底要用什么样的执笔法，怎样的角度变化，怎样的力量变化，怎样的章法姿态、怎样的节奏变化去表达怎样的气韵，以及完成这些任务需要训练自己熟悉掌握怎样的微动作调整。这些技巧，与书体无关、与书风无关、与时代无关、与个性无关，就是从运锋技法、结字空间、章法变化到墨法调整的整套技术，这就是二王笔法的标准定义。
事实上，王羲之是那个时代乃至于后世书法无敌的存在吗？未必，千年创新、江山代有才人出。但，没人比他更全面，更具理论建构能力，更合乎中华传统审美，更符合时人对偶像的预期。

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二王笔法并不是成仙的丹药，吃了就白日飞升，要人去体会，要半辈子按照这套思想去自我修炼，又得大半辈子根据新时代的审美不同、器具不同、应用场景不同去强化某些方面的能力，如当代，光写得好是不行的，还需要善写大字、玩墨法、精通纸张效果，因为当今时代的书法展示场景走入大厅、当代人观赏的心性已经从文辞转向视觉刺激、当代的纸张品类和工艺极大丰富等……
傻大胆、丢法度，绝不是笔力。
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