狙击手|去繁从简的张艺谋，更出色了敌军|张艺谋|传承|叙事|影片

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如果问，谁是目前国内最具影响力的导演？
那么，每个人都有自己的选项，但是，张艺谋这个名字肯定是绕不开的。

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张艺谋导演常常在采访中直言自己不是天赋型选手，王家卫才是，
这种谦逊的称自己勤能补拙的人，却十年如一日地产出稳定的作品，
而且在故事类型以及故事侧重上还在不断地变化。

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而春节档的《狙击手》，也是张艺谋首次和张末合作的导演作品，
我们可以明显地感觉到张艺谋导演正在打破他以场面调度和形式设计为强项的风格，
而是以叙事第一，来创作这部作品。

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【狙击手|去繁从简的张艺谋，更出色了】作为一部抗美援朝主旋律作品，如何找准切入点是至关重要的，
和以全面战争和宏大叙事为内容的《长津湖》不同，
《狙击手》呈现的是战争中一个切片，以小见大来展现了抗美援朝战争的残酷。

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本片选择了狙击手这个角度来展现抗美援朝战争中的一场小型的战役，
狙击手的原型是抗美援朝战争中立功无数的张桃芳，荣获一级国旗勋章的抗战英雄，
他曾经拿一枚不带任何瞄准设备的老式步枪作战了32天，总共击杀了214名敌军，自己却毫发无伤。
基于这个历史事实，本片围绕神枪手创作了这个以5班拯救侦察兵伤员的故事。

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整部影片严格按照三一律，将整个故事限制在一天内的同一个地点内，
用封闭的空间去呈现五班在敌军诱敌深入的重军火压制下，是如何完成任务的。
讲故事成了整部影片的重心，这也是张艺谋导演近几年在风格上的转变延续。

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做到叙事第一，就必须重视故事本身的主体地位，
演员的表演也好，服化道的设计也好，镜头的运用也好，都基于叙事原则，
将叙事角度是否优秀作为评判标准，
这种以叙事为导向的创作手法，也是当今电影艺术发展的趋势。

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影片中前20分钟，极为紧凑，一次伏击战，交代了整个五班的人员配置，
接下来的一场取名字的戏又将个人性格进行了加强，
到第三场大永的接受采访戏，一边在埋伏笔，一边又给班长和大永的性格做反差，
为后边两人在狙击手这个主题上的传承上做文章，
20分钟后，一组人就进入了故事中心，如何配合救出侦察兵亮亮，
亮亮即本片的麦高芬，争抢亮亮成了志愿军和敌军抗衡的中心。

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本片除了叙事第一的原则，还采用了硬核叙事的概念，
就是在封闭空间内，通过人物的内在的冲突驱动叙事前行，