效应|《王牌部队》人物创作中神奇的“留白”效应顾衡|滕梓|一野|小角色|方面

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不知道是编剧的失误，还是后期剪刀手的脑子里进钱/水了，总之，《王牌部队》作为一部非常优秀的军旅作品，留下了不少遗憾，如剧情割裂，人物跳帧等，由此引发不少争议。不过，任何事情都具有两面性，从市场观剧效果以及观众的反馈来看，这部剧在某些方面又令人拍案叫绝，尤其是在某些人物创作方面，实现了神奇的“留白”效应！
“留白”原本是国画创作中常见的一种艺术手法，后被引入电影的创作当中，这种手法颇为高级，即创作者有意做减法，给出的信息元素很少，而留给受众的想象空间更多。适当的留白不仅会大大提升电影的质感，同时也会升华人物的情感，并反向提高观众的审美水平；反之，则会有故弄玄虚不知所云之嫌，损害故事情节逻辑，破坏人物言行的连贯性。
电视剧和电影的不同之处在于，电视剧更注重故事性，因此在电视剧的人物创作中“留白”手法运用得比较少，尤其是对主角的刻画，很难做到“留白” 。况且大多数处于下沉市场末端的观众也习惯了什么都要喂进嘴巴里去，主创必须要把这个人物写满了，写全了，写实了，事情的前因后果以及人物的内心动机都要交待的清清楚楚的，而不能像是艺术电影那样拍得虚头八脑的，让观众看得云里雾里不知道在看什么。
而配角则是影视剧的人物创作中实现艺术留白的最佳实验场！原因很简单，因为配角出场少，写起来容易，着墨不多，犯错的概率会大大降低，并且不容易被观众注意到，被挑刺儿的机率也就会小很多。
但出场少的配角更考验编剧的写作能力！水平一般的，会把他写成个不起眼的过场小人物，连工具人都谈不上，如猫腻原著《庆余年》中无人在意的“滕子京”；而水平牛叉的，则会把他写成是促使大男主飞速成长的关键性人物和黄金大配角，如经王倦老师改编后的护卫“滕梓荆” 。
《王牌部队》对配角群像的刻画非常精彩，可圈可点，无论把哪一个小角色单独拎出来，可以说都能媲美“滕梓荆”！在留白方面做的比较好的，主要是顾衡和胡杨这两个人物。

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【效应|《王牌部队》人物创作中神奇的“留白”效应】1.顾衡
除了顾一野之外，他爹顾衡绝对是各类剧评“红人榜”上数一数二的人物！顾教员的言行举止尤其是台词浓缩了主创的人生理念和对军队的思考，那些震耳发聩的金句对烘托故事主题和促进顾一野的成长变化起到了非常重要的作用，即便是放到今天的现实生活当中，也是句句都发人深省啊！
有人提出质疑说，顾一野在刚满20岁的年纪就做出了以自己为牺牲和代价去承担起照顾班长遗属的重大决定，他亲爹非但不拦着，反而说了一通大道理又把儿子向前推了一把，这也太冷血了，太不符合人之常情了吧！但也有人说，剧本里提到过顾父对儿子的决定起初是犹豫的，也进行了劝阻，可能是拍了之后戏份又被删掉啦？Who knows！
要我说，不管是编剧的原因，还是后期剪辑的问题，《王牌部队》播出后观众对于顾衡的评价非常高，可以说在顾衡身上，因戏份少而精发挥出的“留白效应”被放到了最大值！从艺术创作的角度可以解释为，这个角色被人为地虚化了，提炼了，升华了，就是主创干脆砍掉了寻常父子间那些家长里短的情感铺陈，直接上了干货，直接给角色添加上了高贵的人文价值！