陈佩斯|为什么春晚小品越来越尴尬？演技|贴近生活|说教|形式|语境

每年的央视春节晚会，已经成为春节的一个符号。虽不是人人都喜欢看，但开着电视，把春晚当背景音，就让人感到有“年味” 。其中，小品也是大家都十分关注的一部分。
可近年来春晚小品却一年比一年尴尬。为什么春晚的小品难复从前的辉煌呢？
小品是一种新兴的表演形式， 1983年第一次登上春晚的舞台， 1984年陈佩斯朱时茂的《吃面》使小品正式成立一种独立的艺术表演形式，从此小品成为春晚不可或缺的表演节目。

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一个优秀的小品，需要具备以下特点：短小精悍、幽默风趣、雅俗共赏、贴近生活、针砭时弊。
然而当前的大多小品虽然短小却不精悍，甚至也不幽默，脱离生活。这样的小品又怎么会好看呢？
一、喊口号现象严重。喊口号与小品本就不搭，况且很多口号既没哲理，又不押韵，却把喊口号当做作品的升华，既生硬又突兀。演着演着突然就一起喊起口号，能不尬吗？
如今年小品，《父与子》本来说的好好的，突然就来一句口号“我们能有这样的爸爸，我！骄！傲！”

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二、滥用过时的流行语。比如今年的小品中的“猥琐发育，别浪” ， “芭比Q”等，且不说有些词语已经过时了，这些词语用在书面语中吐槽到是挺合适的，但是一旦生活中挂在嘴边就会让人尬住，像极了老人想融入年轻人，于是学了几个新词不分语境地乱用。

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三、重说教轻情节。即演员的台词全都是书面语或者宣传意味浓厚的话，和现实中生活化的语境一点都不相符，给人的感觉就是全程教科书式的照本宣科，硬性说教，最后再来个强行步入正题的煽情嘴炮，干巴巴说一通道理就完事。

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四、脱离实际，缺乏常识。比如21年的小品《阳台》，不知道哪个鬼才想出来的用无人机来送餐，这样送餐效率低不说，还危险。

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五、有些小品就是凑数的。里面的演员是当红的流量明星，演技差、剧本差不说，还多次笑场，不知所云，观感十分尴尬。

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六、剧本过于套路模板化，缺乏想象力。今年春晚前， B站各路大神都在押题，可见春晚的小品套路都被群众摸透了，春晚小品都快成了八股文了。

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今年的小品《休息区的故事》更过分，跟以前演的两个小品《危机时刻》《特殊任务》不能说相似，简直一模一样，就换了个场景和职业，换汤不换药，甚至只换了个碗！

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90年代到00年代的小品形式多种多样，从开山鼻祖的哑剧小品《吃鸡》，到陈佩斯、朱时茂的《吃面条》《拍电影》《主角与配角》等，小品中的“演技”成分达到巅峰，再到赵丽蓉巩、汉林的《如此包装》《打工奇遇》等针砭时弊，最后到赵本山的《卖拐》《买车》等，让言语超越了演技，并把言语发挥到极致。其中还有黄宏、蔡明、潘长江、郭达、宋丹丹等演绎的小品也让人耳目一新，印象深刻。