三年前的暑期档 , 一部《我不是药神》让一个年轻导演走入了大众的视野 。
他就是文牧野 。
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这位85后青年导演 , 师从著名导演田壮壮 。 在之前 , 先后执导了短片《BATTLE》和《安魂曲》 。 其中《BATTLE》获得了第七届FIRST青年电影展评委会特别奖和2013年度FIRST青年电影展拍片季优秀影片奖 。 《安魂曲》获得了第12届亚洲国际短片电影节国际短片大奖、第12届全球华语大学生影视奖最佳剧情片和最佳创意奖 。 此后又与他人联合执导了《恋爱中的城市》 。
然后才有了2018年的首部独立执导的长片《我不是药神》 , 最终口碑票房大获成功 。 文牧野一战成名 。 此后就是联合执导了《我和我的祖国》 。 而《奇迹》也不过是第二部个人独立长片 。 但是可以看到文牧野的现实主义情怀依旧 。
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创业题材影片在之前最为成功的当属陈可辛的《中国合伙人》 。 豆瓣7.6分 , 5.4亿票房 。 而如今的《奇迹》已经刷新了新的票房纪录 , 最终向10亿大关冲刺 。
虽然《奇迹》这个故事并没有现实原型支撑 , 也让人物故事缺乏了一定的真实度 , 但是呈现的内容却无比真实接地气 。
景浩景彤兄妹让人联想到了去年的《我的姐姐》中的姐姐和弟弟 , 在这一层面上都探讨了中国式家庭关系 , 长子长女在家庭中地位和责任 。 两部影片中的父母都离世 , 仅剩下兄妹或者姐弟 , 虽然在《我的姐姐》中姐姐有过挣扎和取舍 , 但是最终还是义无反顾地承担起了自己的责任 。 而在《奇迹》中 , 哥哥更是从一开始就承担起“长兄如父”的责任 。 为了替妹妹看病 , 走上了一条艰辛的创业之路 。
这样的兄妹关系让人感动 。 尤其对于独生子女一代的人来说 , 看到这样的兄妹更是由衷羡慕 , 但是又饱含着同情和怜悯 。
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这是现实主义之一 。
另外就是创业之路 。 对于景浩的创业之路是相当之曲折的 , 但是不能和现实对比 , 毕竟现实要比这更加残酷曲折 。 接连横祸 , 有天灾有人为 , 为了贴补费用 , 景浩更是一边打工一边创业 。 20岁的年纪在这个时代也是创业的生力军 , 尤其在深圳这片沃土上 , 结合当时的时代环境 , 也是符合的 , 所以对于景浩这个角色人物 , 虽然是虚构的 , 但是又让人会有着很强的代入感 。
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另外的现实主义就是群像的塑造 。
这一方面堪比《我不是药神》中的群像 , “车间主任”梁永诚 , “追风少年”张超、“嗓门输出”汪春梅 , 对于这些底层小人物们来说 , 自身的缺陷 , 让他们一直被冷嘲热讽 , 不能被公正善良以待 。 而对于景浩来说 , 出于成本考虑 , 最大程度上挖掘到了一群边缘底层打工人 , 对于这些打工人来说自身有着缺点 , 但是景浩也充分利用到了他们的优点 , 当然更为重要的是互相的理解与尊重 , 让这些打工人没有被区别对待 。
他们都是活灵活现的小人物 , 有缺点有优点 , 然而这才是最为真实的一面 , 不矫揉造作 , 由此也形成影片的小人物群像塑造 , 成为该片的一大亮点 , 也是现实主义的地方 。
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