生命|《花火》：“话少即多”，人需要被尊重和爱护的孤注一掷什么|西佳敬|女儿|影片|镜头

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《花火》这部电影电影的名字本身就暗含了“绚烂”和“消逝” ，主角是警察西佳敬，他本有个可爱的女儿，可惜不幸离世，他有一个贤惠的妻子，可惜已是白血病晚期。

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我们要承认这个角色是幸福过的，像无数个平凡人一样，曾经经历过为人父的喜悦，下班回到家能享受妻子不算太糟糕的厨艺。然而生活就像那句老话——幸福的家庭是相似的，不幸的家庭各有各的不幸。

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北野武片子的特点在于台词少，运镜多。在欣赏《花火》的时候，你只是从警官西佳敬微微咧开的嘴唇，挑动的眉梢，倾斜的墨镜，似乎就能明白他下一步想做些什么。无声的语言艺术，考验演员功底，也考验导演的设计。

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恰恰就是这样“话少即多”的特点给观众拉开一片想象的空间，观影感顿时变得无比舒适。减去繁琐的镜头和台词，一切随着一股轻柔叙事下的抑郁和暴力格调进展着。既不会觉得过重，又不会觉得毫无兴致。这对“患难夫妻”在片中彰显着某种默契，西佳敬打劫银行后开着小车带妻子去了各个地方，完成她的心愿。

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西佳敬在妻子钓鱼的时候，亲手解决追债的人，镜头并没有对妻子的反应做出过多刻画，她好像一切都了然于心，只想往生命尽头走去，在这个期间，没时间和精力去判断对错。她爱西佳敬，她爱女儿。唯一有一次追问也只淡淡地略过了，枪声惊动了她：“是什么东西？”西佳敬一如既往地沉默，妻子也没有再好奇和过问，两人反而开心地吃起野营版“意大利烧烤” 。举起被柴火烤得黑乎乎的肉这一刻，夫妻仿佛有种忘却伤痛的抽离感，只想纯粹为这样一个简单的事物开心一阵，这是许久没有回归的感受。

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对于西佳敬自己而言，与其说是帮妻子完成心愿，不如说是自身的“大逃亡” 。他的同事一个半身瘫痪被妻儿抛弃，一个因公殉职，西佳敬认为所有的不幸都是因为自己的失误。他渴望弥补所有人，却常常无能为力，因为他自己过得也并不那么如意。

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电影中除了半身瘫痪的警察同事作画外，还有许多奇怪的插画镜头。如果说同事的作画是瘫痪后的精神救赎，那么那些穿插的影片中的画又意味着什么呢？它们往往是一些动物的身子，花瓣的头颅。

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你很难去强说它们与宗教和信仰有什么关联。它们显得“稀奇古怪” ，凭空消失的头换成了花朵让人有一丝陌生和畏惧感，却又保留的肉身的可爱之处。花是美好的，动物的生命也是美好的。它们都是鲜活的自然艺术品。但为什么两个美好的事物放在一起会产生恐惧和疏离感呢？这似乎是一个值得思考的哲学问题，不同人看画的感受也不同，笔者便不加赘述。