明季江南之地 , 每个阶段都涌现出主盟画坛的流派、引领潮流的风格以及影响当世的名家 , 阶段的跨越又出现画派的消长、更迭以及诸家各派的此起彼伏 , 其发展总趋势可谓曲折进行 , 时起波澜 。
澎湃新闻获悉 , “松江清远——程十发藏明代山水画研究展”正在地处上海松江的程十发艺术馆展出 。 展览将持续到2022年3月30日 。
程十发(1921—2007) , 上海松江人 。 名潼 , 斋名曾用“步鲸楼”“不教一日闲过斋”“三釜书屋”“修竹远山楼”等 。
1939年 , 程十发考入上海美术专科学校国画系 , 主攻山水 。 在山水老师汪声远的影响下 , 程十发以元人笔墨为宗 , 临习了大量元、明山水名家作品 。 1956年参与上海中国画院的筹备工作 , 并被聘为画院画师 。 1984年 , 程十发开始担任上海中国画院院长 。
从居住在松江时起 , 程十发就开始收藏 , 到了1960年代末 , 程十发的收藏已经相当可观 。 然而他收藏不是为了谋利而是为了借鉴学习 , 包括明清人物画与山水画 。 程十发常常说:“陈洪绶、罗两峰都擅画人物画 , 画人物不能不借鉴 , 我借鉴的是他们把文人画走向通俗的艺术精神 。 ”
1996年6月 , 程十发将包括陈洪绶在内的122件古代书画珍藏无偿捐献给国家 , 他这种爱党爱国的无私奉献精神无不令人肃然起敬 。 在程十发的收藏中 , 陈洪绶的作品是最多的 , 并且具有一个较为完整的体系 。
据主办方相关资料介绍 , 展开程十发藏明代山水 , 可以惊喜地发现常与文徵明父子交游的松江文人何良俊 , 在戴进的《溪山渔乐图》手卷末留有钤印;嘉兴人项元汴天一阁中丰沛的海藏充实了家庭教师董其昌的眼界 , 王文心旧藏的董氏《山水书法合璧卷》为其盛年力作 , 笔力老成 , 渐入佳境;沈周的松江学生孙克弘 , 在《品茶图》里与同乡文人间的赋诗觞咏 , 成为松江文化媲美“兰亭雅集”的良好佐证……
明末董其昌《画禅室随笔》有云:“国朝名士仅戴文进为武林人 , 已有‘浙派’之目 。 ” 发源于浙江钱塘地区的“浙派” , 作为与“院体”宫廷绘画同源异流的一支 , 与其“和而不同” , 开启了明初山水技法的新坐标 。
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展览现场
自明成化后 , 以苏州为中心的江南地区 , 则涌现了以沈周、文徵明、唐寅等创立发扬的“吴门画派” , 传人不绝 , 取代“浙派”而主盟画坛近百年 , 其中“在野文人”的逸气和创作时“不与世俗沉浮”的精神 , 具有相当鲜明的时代性 , 是为明中后期山水变革重要的一环 。
步入晚明 , 文人画意象的“吴派”已呈衰败之势 。 此时在江南鱼米一隅的松江地区 , 出现了一批具有优裕家庭环境、良好文学艺术修养的世家子弟 。 文学、艺术影响所及 , 以董其昌、莫是龙、陈继儒为首的艺术家团聚了一批有学之士 , 开宗立派 , 从此开创了新局面、新风气 。
远岫摘云
浙派之兴于明初 , 其中以戴进、吴伟最负盛名 。 诸家以豪放肆意、劲拔恢张的笔墨著称于世 , 以大写意画法远宗南宋“院体”山水风格 , 着重发展笔法中强劲的线条及爽快的涂抹 , 奠定了浙派画风的主基调 , 并使此派盛极一时 。 既有别于南宋之水墨苍劲 , 也不同于元人之淡泊萧散 , 开创了明代山水粗犷一脉的前驱 。 程十发亦十分推崇浙派激昂淬厉之格调 , 旧藏有戴进山水两种 , 可见其倾心 。
浙派画家
戴进 人物山水图(程十发艺术馆藏)
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