密州|冬奥激战在冰雪,“落雪有意”在苏词

苏轼词中的“雪”可谓千姿百态而有温度——雪是香腮上的光晕、沸茶上的泡沫 , 也是艰涩的泪滴、孤勇的梅花 , 蕴藉着作者本人的内在精神与情感张力 , 绽放万般晶莹 。
密州|冬奥激战在冰雪,“落雪有意”在苏词
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宋 范宽 雪景寒林图
苏词中的雪有一股子暖意 , 体现出热腾腾的生命力 。 有时 , 雪是破春的象征:“今年春浅腊侵年 , 冰雪破春妍 。 东风有信无人见 , 露微意、柳际花边 。 寒夜纵长 , 孤衾易暖 , 钟鼓渐清圆 。 ”(《一丛花·初春病起》)雪既代表冬天也代表它本身 , 与春交织争斗着 。连同东坡在与疾病斗争时所体味的生命之滚烫一起 , 倾洒在本该萧条的春寒中 。
在有关离别的词中 , 雪表现的是极尽挽留之意 。 如“相从不觉又初寒 。 对樽前 , 惜流年 。 风紧离亭 , 冰结泪珠圆 。 雪意留君君不住 , 从此去 , 少清欢 。 ”(《江城子·东武雪中送客》)“天岂无情 , 天也解、多情留客 。 春向暖、朝来底事 , 尚飘轻雪 。 ”(《满江红·正月十三日送文安国还朝》)有时雪甚至跨越了时空 , 回到遥远的记忆中去抓住离别的友人:“携手江村 , 梅雪飘裙 。 情何限、处处消魂 。 ”(《行香子·丹阳寄述古》) 。比起单纯吟咏物象 , 这些词更注重表达人情 。 于是雪不甘心只作背景 , 会代表东坡行事——跳跃、飞舞 , 展现作者细腻的心事 。
但当这份生机褪却 , 雪的寒意便抖落出来 , 如在《蝶恋花·密州上元》中 , 天上是“明月如霜 , 照见人如画” , 地上是“火冷灯稀霜露下 。 昏昏雪意云垂野 。 ”密州是苏轼变换词风的小节点 , 这首词中 , 苏轼在热闹的上元节直接抒发独处的心底冰凉 , 使畅快变得哽咽 , 滚烫变得冷凝 。 而到了喧闹燥热时 , 雪之寒意又变得弥足珍贵 。 苏轼曾在友人家中饮酒 , 主人汲泉入盆 , 洒落荷花 , 水便如“雪洒冰麾”一般散落在“白玉肌”荷花上 , 顿时暑气消散 。
【密州|冬奥激战在冰雪,“落雪有意”在苏词】雪本身就容易和梅联系在一起 。 与有些词人以冰雪冷冽衬托梅之坚强孤傲不同 , 苏词里的雪与梅非但不是敌对关系 , 反而有互相怜惜、互相成就之意 。 如苏东坡被贬黄州时忽逢大雪 , 为感念友人朱康叔便“手把梅花 , 东望忆陶潜 。 ”“雪似故人人似雪 , 虽可爱 , 有人嫌 。 ”(《江城子》)梅与雪作为两个意象在词中交汇 , 既承受着世人晦明变化的评判 , 又因高洁而自惜和相惜 , 这也映射了词人心曲 。 同为黄州词作的还有“好睡慵开莫厌迟 。 自怜冰脸不时宜 。 偶作小红桃杏色 , 闲雅 , 尚馀孤瘦雪霜姿……诗老不知梅格在 , 吟咏 , 更看绿叶与青枝 。 ”(《定风波·红梅》)东坡以霜雪之姿咏梅 , 在冰冷中独自闲雅 , 同样表达自惜自持的心境 。
除了梅花 , 雪还与融春的杨花互为喻体:“去年相送 , 余杭门外 , 飞雪似杨花 。 今年春尽 , 杨花似雪 , 犹不见还家 。 ”(《少年游·润州作代人寄远》)虽叹离别 , 但情感是饱满、充盈、温暖的 。
不仅看雪、感受雪 , 东坡还会“造雪” 。 元丰五年壬戍之春 , 被贬黄州的苏东坡效仿陶渊明 , 选择躬耕于东坡并筑雪堂居之 , 绘雪于四壁之间 。 起居偃仰 , 环顾睥睨 , 所见皆雪 。 此景在大雪中最美 , 苏轼身处其间 , 为的是感知雪意、内心适然 。 他独立雪堂 , 与故人陶潜对话:“雪堂西畔暗泉鸣 。 北山倾 。 小溪横 。 南望亭丘 , 孤秀耸曾城 。 都是斜川当日境 , 吾老矣 , 寄余龄 。 ”(《江神子》)旁人嘲弄雪堂简陋 , 他称自己是“幽人自感” , 并感慨:“念寓形宇内复几时 。 不自觉皇皇欲何之 。 ”(《哨遍》)比起感知外物 ,苏东坡更在意自我的感受 , 在深刻地感受与前人、与今人的差异后 , 他选择拥抱自我、温暖自我 。 这也像苏词中的“雪”一样 , 可感 , 动人 , 充满深情 。