抗日|影像中的江南丨一江春水向东流：大时代与小人物社会|素芬|影像|江南|郑君里

电影《一江春水向东流》是我国解放战争时期一部优秀的现实主义家庭伦理片，它讲述了抗战前到抗战后这个大时代中，一位来自江南的普通小人物的人生经历。江南的景、江南的人、以及以江南为背景的日常事务集中展现了一个小人物勾勒的大时代，从一个地区反映了一个纷繁复杂的中国社会。虽然它的“大片”特点不及当下热门的中国电影大片，但它承载的故事背景之宏大、拍摄规模之宏大以及艺术特色之绝妙，让《一江春水向东流》的生命力就像一汪春水一般连绵不绝。

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本片的关键词在于“宏大” ，首当其冲的是在戏剧式结构的总框架中，贯穿了多个事件和复杂的人物关系，使这三小时的剧本体现了一个复杂庞大的“大时代”背景下的社会。
例如国民抗日，张忠良先投身军队抗战后被官僚资本主义同化，张忠民和婉华成为革命战士，王丽珍之流“上等人士”的花天酒地，素芬一家三口逃难，日军投降......从上海的纸醉金迷到重庆的政局紧张，再侧面反映出全国的抗日紧张氛围以及老百姓深深陷入战争苦难之中。

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蔡楚生和郑君里导演借鉴了富有中国传统特色的古典戏剧的表现手法，将民国时期国内不同阶层的角色和角色之间的关系融入到了影片中。
影片中还将所涉及到的重要时间和重要事件都用字幕详细说明，以此来体现时间线索和结构线索的完整性，呈现了一个层次分明且层层推进的全民抗战的过程。

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其次是故事线索的宏大。全剧情节由三条线索组成，素芬和张忠良的经历分别是两条明线，张忠民是一条暗线。两条明线分别展示着在战乱时期两种截然不同的人生走向：以素芬为代表的明线实则是抗战时期广大老百姓艰苦、悲惨生活的缩影，以张忠良为代表的另一条明线则是官僚资本主义和当时的上流社会的奢靡腐朽。
在两条明线的叙事中，两位导演着重运用对比手法来体现人物对比和场景对比。例如，张忠良两次靠在窗前凝望月光和滔滔东流的江水，却早已物是人非。第一次是在影片开头与素芬缔结良缘，彼时的张忠良尚未改变初心，仍是一位赤忱报国的抗战人士。

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第二次是在重庆王丽珍的洋房里，此时的张忠良早已被官僚资本主义的腐朽所同化，整日流连于声色犬马的场合中，忘记了与素芬纯粹的感情和那一颗报国的赤胆忠心。

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张忠民的这条暗线所起的主要作用是补充故事内容，而且还拓宽了故事的社会背景。张忠民和婉华商议加入游击队再到日军投降，抗日战争胜利后两人结为夫妻投身教育事业的人生变化，也是近代中国无数青年的人生变化。他们之中，有人曾是大地主的后代，有人曾是留学生，有人曾是普通务农青年，但他们为了民族存亡而涌入到一个队伍中，齐心协力赢得了最后的胜利。