茅奖|改编自同名茅奖作品，新春大戏《人世间》再现“消逝的年代”( 四 ) 大戏|中国|人世间|同名|梁晓声

2019年，梁晓声的长篇小说《人世间》以最高票数夺得第十届“茅盾文学奖” 。这部115万字的鸿篇巨制，是梁晓声向现实主义的致敬之作，也是他饱含深情为家乡人画的一幅时代群像。要将这样一部结合了雄心与悲悯，现实关怀与批判力度的作品搬上荧幕，对编剧来讲不啻为挑战。
“剧本改编需要故事性、戏剧性，所有的心理活动、描述都要通过影像外化出来，有巧合，有起伏，有波折。 ” 王海鸰告诉南都采访人员。可《人世间》是纯正的严肃文学，重在塑造人物，缺乏“抓人的”巧合、冲突、戏剧性，这给改编带来了很大难度。

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戏剧是“骨骼” ，文学是“血肉” ，两者结合起来，才是好剧本。最终，《人世间》这部剧本的创作，是王海鸰和青年编剧王大鸥共同完成的。王大鸥负责搭建骨架，王海鸰则负责铸造血肉。她笑言：“我们是优势互补，他是男的，我是女的；他是年轻人，我是老年人。而恰恰我们两个人的年龄和性别又符合这个分工，有些细节必须非阅历不可的，不是读书多就可以的。 ”
为生活在底层的人们呐喊，是小说《人世间》最吸引王海鸰的部分。
然而， “呐喊是对的，只有呐喊是不对的。 ”《人世间》原著小说的色调是“钢铁色”、“铅灰色” ，给人以坚韧、顽强的感受，但同时也十分沉重。王海鸰个人倾向于看到生活明亮、温暖的一面。将冷色扭转为暖色，将沉重变为明快，这让王海鸰耗费了大量的心力。

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【茅奖|改编自同名茅奖作品，新春大戏《人世间》再现“消逝的年代”】同时，在王海鸰看来，小说局限于作家个人对生活的体验、经历、刻骨铭心的往事的描写，很难对时代进行全方位的展现，但影视剧需要全面。这个时候编剧就要做加减法，加法是增添普通工人之外的各路角色，减法将是对普通工人过多的重复性描写进行处理。

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制造戏剧性情节、扭转整体色调和增删人物，三方面都意味着巨大的工程量。除此而外，对于原著中的一些保留下来的主线人物，王海鸰也做了大刀阔斧的“颠覆性”调整。举例来说，小说里的骆士宾原本是个罪犯，后来到南方赚了钱，成为“大款” 。王海鸰在剧本里把他改写成了一个有担当有魄力的企业家。
每天工作8小时，与剧组“相爱相杀”
《人世间》剧本写了两年半，实操的时候遇到了意想不到的难题。
剧本写到35集，剧组就开机了。一边写一边拍，给王海鸰带来了巨大的压力。 “我每天工作8个小时，从早晨坐到电脑前一直到中午，中午小睡一小时，下午又一直写到晚上。这对一个老人来说是无中生有从脑子里往外掏的过程。 ”
当时的工作程序是，每天新剧本一发送过去，剧组当天晚上就围读，由文学编辑王彬给王海鸰回复意见。 “后来我夜里就睡不着，因为她回的意见我手机能看到。要是表扬我还行，要提意见的话我晚上睡不了觉了。我说你们不能正面激励吗？一看剧本就说王老师有一二三四点不好，需要改。我说有没有好的地方？她说有，那就不用说了。我说得说啊，你得夸我，像幼儿园的小孩一样，要正向激励，这是相爱相杀。 ”