郑少秋|败笔？经典？胡金铨的一生不是《阴阳法王》能总结的电影|观众|一生|经典|情怀|王祖

文 | 王重阳lp
如果一个大导演拍了一部大烂片，观众该如何评价他？

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也许这些都不重要，有的人在面对这种事情时沉默，有的人则信誓旦旦，比如十几年前人家放话说“你现在看不懂没关系，以后肯定看得懂” 。结果如今还是看不懂。

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所以我的主旨一直都是这样固执地坚持：
甭管名气多大，拍的东西要像话。
“像话”就是一定要“像人话” ，起码大家看得懂。
作为导演，最忌讳的也许是玩“情怀” ，倘若素来以文艺片见长的导演拍情怀倒也算驾轻就熟，看起来不至于那么奇怪，但如果一个商业片导演有了钱、有了名之后玩情怀，结果往往可能是灾难性的。
比如胡金铨大师，我起头就称他为“大师” ，因为他当之无愧。

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年轻时的胡金铨长相俊美，还曾在《大醉侠》里客串过，表演生动，他要是当演员应该也不愁没饭吃，当然，如果那样的话华语影坛就损失了一位大导演。

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这是对于胡金铨一生的艺术基调的定性，因此这篇文章对于他，还是以遗憾为主，既遗憾一部作品的失败，也遗憾他作为导演之外“国人”情怀的无处安放。
作为一个半吊子且一向不积极、不主动、不拒绝的写手，我评判任何作品都尽量保持客观。一部影视剧不可能不存在瑕疵，所以批评要中肯，赞美要保守。对《阴阳法王》这部当年也不流行，如今也仅限于“古早传说”的电影，实在摇头扼腕，也充满怀念。因为它是胡金铨大师的遗作，也是乡野怪谈的另类解读，更是一个中国人曾经的故土迷失。
像深梦云归处，又像荒墟唱归路。

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一
一唱：叫王生，戴得面罩演人样
《阴阳法王》上映于1992年，距今正好三十年。

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即便不考虑导演是胡金铨，这部电影也有一些可圈可点之处。比如大家耳熟能详的片头曲《摘下满天星》，那时郑少秋正是风流盛时，同现下的“女了女气”不同，人家是真俊秀，颇有中国古代美男子的雅致，剑眉星目，身材高挑，举手投足半是昂扬半风雅，不见脂粉不见疯。

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毕竟咱也不屑搞“政治正确” ，娘炮就说娘炮，一点不带含糊，也不怕得罪人。老话儿年间那玩意都是“兔儿爷” ，俱是大户人家油腻老爷和纨绔子弟“把玩”的“物件” ，真欣赏的还是如秋官这样的男子，往那儿一站，就知道“这位公子不是凡品” 。
因此郑少秋长期霸屏近二十年，老来七旬演个仙翁，观众照样夸他是“风流人物” 。他最火的时候，只要电视剧里挂“郑少秋”三个字，满街市的大姑娘小媳妇都如骑兵冲锋般扑到电视机前看他，有人想换个台那就必须接受一阵家暴，妥妥的“人间四月天，天上太白仙”般的存在。