笔墨$他是农民画家,一生作画9万多幅,却被称为巨匠!
观看齐白石的作品,最大亮点就是比较重笔墨,这一点毋庸置疑,这个和他的学习之路有关系,他学习的对象大多是明朝后期之后的,比如徐渭,扬州八怪等等,而明朝后期笔墨论则是影响了很多画家,而笔墨有事千年来不变的话题。
【 笔墨$他是农民画家,一生作画9万多幅,却被称为巨匠!】
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这在齐白石的题画中论及笔墨比较多,我们也可以看出到,齐白石谈及构图很少,构图的变数太大,不好论述,不变的东西才是基础,才是根本,而变得东西是没有必要花费太大精力去研究的,比如你刚研究灵通,几年后又变了,不能适应社会需求,自然被淘汰,你研究有个毛用,浪费时间和精力,还不如把精力放在不变的东西上,下足了功夫,不信你的绘画不牛逼。
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比如齐白石的作品《鸡冠花》,他在作品中题款:“借山吟馆主者作画,平生不喜稠密,最耻杂凑,老年尤省少。”这个意思也很明确,不难看出齐白石一生作画,不喜欢画得十分稠密,尤其以杂乱拼凑为耻,他老人家喜欢简约,而宋画就是以简淡为主,齐白石他个人更喜欢简洁明快的画风。
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但是你能说齐白石画不了稠密构图的画吗,显然是不能的,稠密的画容易,但是简约的画却更难,不是一般水平的人就能画的。
齐白石的作品粗笔写意的最多,红笔的画很少,常常是在构图上敢于出奇,喜爱用大简和大繁,他画荷花,画面一荷叶,一秃杆,笔墨痛快淋漓,构图相当简洁明快,是齐白石简构图的佳作。
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作为国画构图越简单,它对笔墨要求越高,往往要求笔墨能抓人眼球。齐白石的这种构图,在20世纪20年代是非常大胆出奇的,非一般画家所能为、所敢为。
留个大面积的空白让人产生联想,空白俨然成为画的一部分,而画难就难在无画处,不画被画更重要。
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