PlanA|从叙事结构、人物形象两方面来审视《荼蘼》的成功汤有彦|人物|叙事|家庭|郑如薇

2016年最具口碑的台剧莫过于豆瓣评分8.8的《荼蘼》。

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这部由植剧场出品，主打“爱情成长”的“新类型剧”由知名编剧徐誉庭操刀，是知名女星杨丞琳的回归之作。她在剧中一人分饰两角，故事讲述了女主角郑如薇是中国台湾地区的一名普通白领，有着一名相恋多年且感情稳定的男朋友汤有彦，渴望单纯美好的生活。
一次，工作能力出色的她获得了难得晋升机会，可以前往总部上海工作，但这也意味着她将面临两难的抉择：PlanA去上海工作，为自己的事业拼搏，但是和男友的未来就会充满未知与挑战；PlanB是放弃这个机会，选择留在中国台湾地区做一名贤妻良母与汤有彦组建家庭结婚生子，可是迫于社会与经济压力，或许不得不牺牲自己成为一名家庭主妇。

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电视剧选择将这两种方案同时呈现，试图反映社会现实引起观众的深层思考。我也将从叙事结构、人物形象两方面来审视《荼蘼》的成功。
专家认为，平行蒙太奇是将两个或两个以上的戏剧事件分别平行叙事，在结构上也采用交替出现的组合，从而使不同地点、不同时间、不同内容的事件交织起来，产生互相对比、呼应和联系。而后现代叙事则是一个相对的概念，与之对应的是经典叙事，这也是好莱坞一直沿用的经典叙事模式，即脱胎于戏剧的叙事模式：
“场景及人物的介绍——事件状况的解说——错综复杂的行动——继起的事件——结果——尾声”

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而后现代叙事正是反其道而行之，直接打破经典叙事的线性结构，时空被颠倒、情节组合呈现主观化、甚至让两个分属不同时空的角色直接对话，使叙事时间呈现碎片化，是一种复杂叙事。
这样的结构与叙事手法常出现在大荧幕上，许多悬疑剧的烧脑之作如《穆赫兰道》、《盗梦空间》、《蝴蝶效应》等都在使用后现代叙事增加作品的复杂性。
因此《荼蘼》在小荧幕上的运用令人眼前一亮，它从小人物视角出发，聚焦处于人生十字路口适龄女性的迷茫，平行蒙太奇结构创造出的平行时空与主题的配合相得益彰，提出的问题极具社会性、现实性：新时代女性应该拥抱事业还是拥抱爱情？这问题直戳女性群体，从选题上就能看出作者对于现实的思考。

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随着生产力的发展，社会在进步，女性地位也在慢慢提升，作为新生势力与传统旧势力的碰撞不可避免。剧中所创造的平行时空，先是分别使用线性叙事让两个方案按照生活的轨迹持续推进，然后在两个时空交叉节点别具匠心的让两线交相呼应，呈现出一种有意味的形式。
在矛盾爆发的高潮处使用后现代叙事手法让两个时空中的郑如薇时空重叠直接交谈，运用超现实手段升华了主题，留给受众关于事业、关于爱情、关于抉择、关于唯一性的多维度思考。叙事结构的融合创新无疑是该剧成功的重要法门。

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因为类型剧有其固定程式，通常而言，剧中塑造的人物都不可避免地被贴上了类型标签，因此利在于可以迅速通过类型人物链接观众，弊在于因为类型人物重群象的特质，因此常囿于“不致力于渲染人物个人命运和性格个性，不注重人物的心理描写” ，进而陷入类型人物塑造趋于平面化的困境中。