文/画 吴冠中
车窗外， 雨洗过的茶场一片墨绿 ， 像浓酣的水彩画 。 细看 ， 密密点点的嫩绿新芽在闪亮；古树老干黑得像铁；柳丝分外妖柔 ， 随雨飘摇；桃花 ， 我立即记起潘天寿老师的题画诗“默看细雨湿桃花” ， 这个湿字透露了画家敏锐的审美触觉 。
湿 ， 渲染了山林、村落 ， 改变了大自然的色调 。 山区的红土和绿竹 ， 本来并不很协调 ， 雨后 ， 红土成了棕红色 ， 草绿色的竹林也偏暗绿了 ， 它们都渗进了深暗色的成分 ， 统一于含灰的中间调里 ， 或者说它们都含蕴着墨色了 。 衣服湿了 ， 颜色变深 ， 湿衣服穿在身上不舒服 ， 但湿了的大自然景色却格外地有韵味 。 中国画家爱画风雨归舟 ， 爱画“斜风细雨不须归”的诗境 。 因为雨 ， 有些景物朦胧了 ， 有些形象突出了 ， 似乎那位宇宙大画家在挥写不同的画面 ， 表达着不同的意境 。
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我自学过水彩画和水墨画后 ， 便特别喜欢画阴天和微雨天的景色 ， 我不喜欢英国古老风格的水彩画 。 我以往的水彩画可说是水墨画的变种 ， 从意境和情趣方面看 ， 模仿西洋的手法少 ， 受益于中国画的成分多 。
西洋画中也有表现风雨的题材 ， 但西洋画中是将风雨作为一种事故或大自然的变态来描写的 ， 很少将阴雨作为一种欣赏对象的审美趣味来表现 。 西方风景画之独立始于印象派 ， 印象派发源于阳光 。 画家们投靠阳光 ， 说光就是画面的主人 ， 因之一味分析色彩与阳光的物理关系 ， 甚至说“黑”与“白”都不是色彩 ， 而中西画家大都陶醉于阳光所刺激的强烈的色彩感 ， 追求亮、艳、丽、华、鲜……多半是从“晴”派生出来的 。
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曾有画油画的人说：江南不宜画油画 。 大概就是因为江南阴雨多 ， 或者他那油画技法只宜对付洋式的对象 。 数十年来 ， 我感到在生活中每次表现不同对象时 ， 永远需寻找相适应的技法 ， 现成的西方的和我国传统的技法都不很合用 。 浓而滞的油画里有时要吸收水分 ， 娇艳的色彩往往须渗进墨韵……
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人们喜欢晴天 ， 有时也喜欢阴天 ， 如果阴与晴中体现了两种审美趣味 ， 则鱼和熊掌是可以兼得的 。 又画油画又画水墨 ， 我的这两个画种都不纯了 ， 只是用了两种不同的工具而已 。 头发都灰白了 ， 还拿不定主意该定居到油画布上呢 ， 还是从此落户在水墨之乡了！
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