王金泉@他的书法习气太重，有忸怩作态之嫌，却能7获全国最高奖

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王金泉是当代成名极早，且很有创作实力的书法家，此可通过他的履历可见一斑：
他几乎入遍了包括全国书法中青展、楹联书法展、行草书书法展、全国隶书展等在内的全国性书法展览，并在前四届楹联书法展获得两届金奖、一届银奖，在第二届行草书大展获得金奖，在第八届全国书法展获“全国奖”。

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据统计，王金泉在全国书法展赛中，获得全国最高奖的次数有7次，这个数字看起来可能还没那么惊奇，可要知道，很多书法家是通过一次全国展获奖，便能闻名于天下，获奖这么多的书家是很少见的。
而且，这是王金泉在很多年前已经完成的成绩。现在王金泉已经很少投稿参加展览，但我们依然能看到他对全国书法展赛仍有着不小的影响：他的书法风格，在各大展览上被模仿；他的学生屡次在全国展览入展、获奖。

【王金泉@他的书法习气太重，有忸怩作态之嫌，却能7获全国最高奖】

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王金泉的书写看似漫不经意，其实呈现的是艰辛付出后的淡定。王金泉善于临摹，能够不断融进新的因素，使书写始终保持较为旺盛的生命力，如源头活水，汩汩不绝。
加之他勤于思悟、用功不倦，所以，其篆、隶、楷、行、草五体皆精自在情理之中，更为难得的是他的每一种书体皆已初步具备自家面目。

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王金泉的书法可以说是才子书的代表，字里行间流露出悠然的雅致情怀，令人印象深刻。他的书写善于用墨，浓淡枯湿，鲜活纯正，错落对比，不期然而然；线条挺劲，用笔跌宕；字内空间时有出人意想的伸展，颇有趣味。
王金泉的小行草书适合书写简札，逸笔草草，笔法跳跃丰富，线条光滑，转折处峻厉洞达，自然成章而骨力丰饶。

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他的行书融入草法，更显灵动多变。楷书非其代表书体，但却有不一样的意趣与骨力。他的篆隶凝涩，笔触多变，同时吸取了行书的意味，大小、正侧、浓淡、疏密、收放，均能得到较好的调节，于此见出他的用心所在。

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然而，王金泉作品的问题也有不少。如在运行间出现较多不受控制的笔触，信笔书之，只见笔迹，难见情性，使得线条单薄刻露，破坏了雅致情调，细节的处理仍未完备。
结字有忸怩作态之感，单字各自伸展，字行间难免缺乏协调，显得有些杂乱。对大章法关注不够，缺少构成意识，格局难免局促，这大概与其使用狼毫或兼毫的工具有关。

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他的诸体皆存在较为严重的习气，整体风格漂亮、优美，显得甜媚而流于时俗，华而不实，这样的美尚停留在较浅的层次。篆隶书倘无新鲜因素渗入，可能会出现油滑的疲态。
王金泉本人亦曾谓其作品存在墨色灰淡、神采匮乏、笔法荒率、精微欠缺、点画轻佻、缺乏厚重等弊端，可谓对自身有清醒认识者。他表明技法的手段远未到稳定完善的地步。