善举|热搜事件的幕后，全给这片揭露干净了( 三 ) 失主|事件|金币|英雄|阿斯哈·

只不过，纵然如此，《一个英雄》依然表露出了法哈蒂的独特魅力：
他对于伊朗社会问题的独特观察始终是他创作灵感中最重要的支柱，以至于哪怕我们对于法哈蒂那高密度的叙事策略再熟悉不过，却也依然能从中感受到处在真实社会困境中的人物是如何艰难地抉择着自己的命运。
法哈蒂的创作思路越来越像是在给观众演示他如果抽掉一小块积木，伊朗社会这块千疮百孔的大楼会如何像多米诺骨牌般瞬间压倒一个个体。
正是因为该地社会机制本身的问题数不胜数，所以好像每次法哈蒂都能创作出足以揪住观众内心的个体悲剧。不过，从叙事策略上，我们也很有理由去质疑这种同一主题故事的重复所可能导致的效用递减问题。

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由于除了拉辛之外的其余配角都缺少立体感，所以《一个英雄》尤其暴露出了法哈蒂主题先行的创作弊病。
为了将影片中的多重反转铺垫完整，整体剧情的节奏像是个被上满了发条的齿轮，在高密度对话中高速地推进着，只顾得上表达观点和设计悬念，来不及给人物塑造留下足够的空间。
要知道，看客终究是看客，在多次的感叹与同情过后，他们终究会麻木。在对待这类社会议题性质的影片时，法哈蒂似乎已经开始越来越喜欢追求事件不断反转所带来的奇观化、悬念化效果，而越来越忽视对事实复杂性的关切。
当然，如果用更浪漫化一点的语调来讲，我们也可以这么理解：法哈蒂叙事策略上的重复与主角形象上的高度统一，更像是在共同表达某种态度、在反复强调某种事实，它们就像是某种呐喊的集束一般在发出警戒之音：
真正在重复上演的不是影片情节，而是真实伊朗社会中的真实生存困境。
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