黄牧甫@西泠印社副社长李刚田，书法简单直白，貌似“营养不良”

在当代书法界，提到李刚田的名字，几乎是无人不晓，无人不知，足见这位书家影响之大。

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李刚田，1946年出生于河南洛阳，是当代著名书法篆刻家。说其有名，有个例子可以说明，他是西泠印社的副社长。熟悉书法篆刻界的朋友应该清楚，西泠印社副社长这一职务的分量。
除此之外，李刚田还曾做过中国书协理事、中国书协篆刻艺术委员会副主任、河南省书协名誉主席、郑州市书协主席、《中国书法》杂志主编等。这些职务，每一个都分量不低。

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李刚田先生的祖称得上是书香门第，但他却在十三岁时失学了。失学之后，他没有像白石老人那样颇具诗意的牧童生涯，而是在工地上做工，虽然混出个工长，但毕竟与艺术相去甚远了。
繁重的工地劳动，并没有就此阻断他的艺术之路。他以令人惊异的才华，硬生生地“挤”进了艺术家的行列，他的文章、书法及篆刻，以其儒雅的风范，征服了许多人。

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李刚田先生的书法以隶书、行书见长，在总体风格上则与其更擅长的篆刻相一致。他的隶书主要得益于笔画严谨、章法疏朗的《孔彪碑》，又吸收了汉简灵动的一面，甚至吸收了行书当中的许多养分，因而与纯正的汉碑相比，他的隶书显得较为轻松、活泼。
但是，他的隶书的每个单字的结体则似乎过于拘谨，这又让我们感到他失却了好多东西，比如汉碑的凝重与汉简的烂漫等，尤其在气势上既不如汉简更不如汉碑。所以，李刚田隶书的长处是如其篆刻用刀的用笔，简洁、肯定、毫不雕饰、自然纯正。

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李刚田先生的行书与隶书相似，以用笔简单直白为其特征。但过分追求淡泊，却造成了“营养不良”，难免带了些“菜蔬气”，给人以寡而无味的印象，这似乎与他行书中过多移接隶书成分有关。
如果说李刚田先生的书法稍缺感染力的话，其篆刻却不然。他醉心汉凿印，又受黄士陵、吴昌硕和齐白石的影响，以其爽利的刀法名噪篆刻领域。相较而言，他更亲近于黄牧甫的清爽劲拔，金刀割净。

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也就是说，与其书法（篆书）一样，他更喜欢自然痛快，不加修饰，如他自己所说“一刀刀爽爽刻去，不重复，不修饰，不残破。”同时，他又不满足于黄牧甫朱文线条的精细匀称，而将其作了粗细调整。这一变化使得他的朱文印更富于变化，更接近自然。

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而李刚田的白文印则代表了他的最高水平。李刚田的白文印最大的特征是将黄牧甫的朱文线条转换为白文线条，且吸收了急就印及齐白石的某些东西，单刀、双刀并用，尤其以单刀刻出典雅风格，可谓痛快而不失沉着，沉着而又保持清爽，是李刚田先生苦心熔铸诸家的结晶。如果再加锤炼，在篆刻史上或可独树一帜。

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李刚田先生除了在创作上有着不俗的成就外，在理论研究上也建树非凡，无论是长篇论文，还是短文随笔，都能见出其对问题思考的深入。他的文章有见地，但不故作深沉，给人以深入浅出之感。这与其书法篆刻表现出的气质是极为和谐一致的。