晓英|《老闺蜜》导演乔梁：打破人生界限，人可以老，梦还年轻( 四 ) 社会|乔梁|老人|问题|中国|人生

A:学院派导演，我觉得有一个好处是你在给学生讲课的时候，不得不去逼着你去回顾和总结自己的创作。这是教学相长的，你从学生那里，也会获得很多的营养、新鲜的血液。另外，在教学过程中，这也让你不断接触到更新更好的，包括国际上的一些新观念，新的创作方法等。毕竟在学校里，我们跟国际上的沟通和交流比较多，这会让你不断地往前进步，然后又把创作得到的经验和教训，反馈给教学，又去帮助学生在这上面提升。当导演和当老师，都是我比较热爱的工作，不仅不冲突，还能互相帮助。
产学研方面，北京电影学院在电影艺术院校中的国际排名基本能排到第三，前两名是纽约电影学院和南加州大学电影艺术学院。北京电影学院的高排名，不是因为学校占地多少，有多少学生，而是看你的培养成果。以北京电影学院导演系为例，培养了太多优秀导演人才。现在活跃中国电影界、电视剧界的很多著名导演和年轻新秀，大多数都是北京电影学院培养的，比如著名导演曹保平、薛晓璐等。此外文学系出来的编剧，摄影系培养出的摄影师，美术系出来的电影美术，录音系出来的录音师们，拿了很有国际大奖。整体来看，北京电影学院为中国电影事业，为电影界各个行业，不断充实着最新鲜的血液，这是我们学校非常独特的地方。
Q:现在中国影视界新人辈出，有才华的导演不断涌现，拍摄出很多令人惊艳的优秀作品。从中文系到导演系，从拍电影到拍电视剧，你也是这样一路走过来的。从您的老师谢飞、郑洞天那辈导演到您这批导演，再到文牧野、路阳、郭帆、毕赣这些青年导演，你怎么看中国导演的传承与创新？
A:我从一个中文系的毕业生，从一个有文学思维的人，最后转到有影像思维的影视导演这个过程中，我特别感谢北京电影学院的老师们对我不断的鞭挞。我记得我第一次做肖像作业的时候，作业连续三次被退回来。我实在想不明白，老师也不告诉你原因，就让你自己琢磨。后来老师看我实在想不出来了，他说你所有文字表达的，写在纸上的东西，都得是我能拍出来的。比如饱经风霜怎么拍？你要写“他脸上有深深的皱纹”就可以。我一下就明白过来，我要用影像来讲故事，而不是文字。这个过程是用了将近两年的时间去脱胎换骨，扒一层皮是很难受的，但是这个过程对于我来说，却是最受益的地方。我1998年刚毕业，跟着谢飞老师去拍一部电影。从看小说到写剧本，一直到影片拍完，我做他的执行导演，参与了整个过程，所有的点点滴滴，都学到了。现在我的工作方式很多都是谢飞老师教我的，传承下来的，而且这是非常专业的，过去电影厂的电影拍摄方式，非常有效。
郑洞天老师是我的博士生导师。我拍的片子他基本都看，看完之后，他就提纲挈领，一两句话点醒你，有些你没有意识到的问题，他一下就说出来了，你会觉得他将你往上拎了一个层次。现在我也做老师，我也把我的这些经验和教训传给我的学生们。看到他们能够得奖，他们成才，那种喜悦我感受到了。这种愉快跟自己得奖不一样。这就是传承，我觉得中国电影就是这样一代代走下去。

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Q:您入行20多年，导演的作品拿了很多国内外大奖，尤其是电影《塬上》斩获2017年第39届莫斯科国际电影节最高奖——圣乔治金奖最佳影片奖。这是华语电影迄今在莫斯科国际电影节上取得的最好成绩。你也因此成为中国四个获得国际A类电影节最?奖的导演之? 。你认为中国电影能够赢得国际认可的原因是什么？在“中国文化走出去”战略下，中国影视作品如何更好地走向世界？