晓英|《老闺蜜》导演：每个年龄段，都有每个年龄段的好( 三 ) 生活|年龄段|乔梁|问题|题材

而说起拍电影和拍电视剧，哪个挑战性更大，乔梁坦承各有各的难处，就像短篇小说和长篇小说一样。 “写长篇和写短篇要的那个劲儿不一样，有的人是两个都行，有的人是只能顾一头，我还比较庆幸的是我两边都还好。我知道电视剧更看重的是长篇结构的东西，你要在一个四十集左右的体量之间，找到他的起承转合的高潮点，同时你还要在每一集中间找到这个高潮点。大事件中间的起承转合，每一个人物都要把握，其实是很累的。电影因为篇幅不长，所以你要言简意赅，你不能有废话。比如说，电视剧里，这个屋子里面，可能有50场戏，你的调度上势必会重复，但是电影里，可能这个屋子里只有5场戏，那就要求这5场戏，除非我故意地要求有有一种重复的味道。除此之外，你必须要想出新的办法去解决这件事情，它是有不同的劲儿。 ”
作为老师，也很有压力
作为北京电影学院导演系教授，乔梁是国内典型的“学院派” 。谈及学院派导演的特点和优势，乔梁认为一个好处就是在给学生讲课的时候，会不得不逼着你去回顾自己的创作和总结自己的创作。同时从学生那里，也会获得很多的营养，新鲜的血液， “而且，在教学的过程，你也去不断地接触到更新更好的国际上的一些新观念，新的创作方法，因为毕竟在学校里，跟国际上的沟通和交流比较多。另外，学生看的新片你都没看过，那怎么去讲？所以也很有压力，你得不断地往前进步。作为一个老师，要站在讲台上给学生讲课的时候，你的戏也不能太差，这是实话实说。真的也得有一定的压力，这些都会鞭策自己往前走。 ”
乔梁被称为“文人导演” ，与他从中文系到导演系密不可分，乔梁说自己作为一个中文系毕业生，是有文学思维的人，转到有影像思维，要特别感谢电影学院老师对他的“鞭挞” ， “我记得我第一次做肖像作业的时候，三次被退回来，老师也不告诉你原因，就是你自己琢磨，后来老师看我实在是不明白了，他说你所有写在纸上的东西，都是我能拍出来的，饱经风霜怎么拍？你要想拍的话，你要写‘他脸上有深深的皱纹’就可以。我一下就明白过来，就是说我要用影像来讲故事，而不是文字。我用了将近两年的时间去脱胎换骨，扒一层皮是很难受的，但是这个过程，对于我来说，是学习过程中最受益的地方。 ”
乔梁说自己1998年刚毕业的时候，有幸做了谢飞老师的执行导演， “从看小说到写剧本，一直到拍完，整个过程中，我跟谢飞老师学了一部戏，点点滴滴的都学过。我现在的很多工作方式很多都是谢飞老师教我的，是非常专业的过去老电影的拍摄方式，非常有效。郑中天老师是我的博士生导师，我的片子他都看，一两句话就点醒我，包括我们系的好多老师，像思图老师、侯克明老师，都给了我很多的帮助，所以我做老师了，把我的这些经验和教训，也传给我的学生们。我看到他们能够得奖，看到他们最后能成才，很愉快，这个愉快和自己得奖是另外一回事。这种传承，我觉得电影就是这样一代代往下走。 ”
入行20多年，乔梁依旧热爱导演这个职业，而享受生活享受当下，才有更好的创作的灵感， “生活其实每一刻都是很精彩的，不要因为去叹息自己的青春易逝，而错过了今天的美好。无论是生老病死也好，爱恨别离也好，只要我们能够去用一个平常心去看它的话，其实都会无比美好。就像我们看电视剧一样，当你跳出来，置身度外地看剧中的悲喜的时候，你会从中间获得一种享受。其实我们的生活也是这样的，我们既是演员又是一观众，只要你用一种观众的心态的时候，你的生活就会很精彩。 ”