得益于科技的发展 , 现代人在过节时可以方便地欣赏电视上播出的各种文艺晚会 , “看春晚”已经成为三十多年来除夕之夜的“新民俗” 。 对于一千多年前的古人来说 , 这是连皇家都享受不到的 。 《周礼》记载“掌教舞散乐、舞夷乐” , 较为复杂的“会演”在西汉时已经基本成型 , 汉武帝“设酒池肉林以飨四夷之客 , 作巴俞都卢、海中砀极、蔓延鱼龙、角抵之戏以观视之” , 这些歌舞、杂技、魔术、竞技等表演合称“百戏” 。 从张衡《西京赋》的描述里可以窥见精彩之处:“乌获扛鼎 , 都卢寻橦 。 冲狭燕濯 , 胸突铦锋 。 跳丸剑之挥霍 , 走索上而相逢 。 ”“吞刀吐火 , 云雾杳冥 。 画地成川 , 流渭通泾 。 ”及至唐代 , 百戏更为丰富多样 , 国力强盛时更有争奇斗艳之势 , 如唐玄宗曾经举办“竞赛”:“玄宗在东都 , 酺五凤楼下 , 命三百里县令、刺史各以声乐集 。 ”
【舞剑|歌舞百戏庆新春】唐代的演出颇有特色 , 以舞蹈来说 , 种类繁多 , 大体分为“健舞”和“软舞”两种 , 前者矫健刚劲 , 后者轻柔优雅 。 “软舞”的代表之一为《绿腰》:“翩如兰苕翠 , 婉如游龙举 。 ”“健舞”里最著名的则是《剑器》《浑脱》 , 天宝年间舞者公孙大娘有“一舞剑器动四方”之誉 , “能使孤蓬自振 , 惊沙坐飞” , “圣文神武皇帝初 , 公孙一人而已” , 堪称“一舞动三圣”:令“诗圣”杜甫将其舞姿写入诗篇 , 令“草圣”张旭从中领悟书法笔意 , 亦令“画圣”吴道子从中领会画意 。 还有一些特殊的舞蹈 , 如“字舞”是舞者用身体组成字样 , “花舞”是穿绿衣的舞者共同合成花的造型 , 还有“马舞” , 训练有素的马“于床上舞蹀躞 , 蹄皆应节奏也” 。 宫廷乐舞里有《五方狮子》 , 比现在的舞狮规模要大得多 , 场上共有五只不同颜色的“狮子” , 每只都有一丈多高 , 由十二人组成 , 戴红抹额、执红拂子 , 叫“狮子郎” , 以《太平乐》为伴奏 , 做雄壮之舞 。 民间在庆祝新春时 , 虽然没有这些高超技巧 , 也习惯歌舞自娱 , “舞衣连臂拂 , 醉坐合声歌” 。
唐代“百戏”中杂技也是必不可少的 , 如“戴竿”是一类头顶着竿、竿上站人的特技 , “载之者强项超群 , 登之者纤腰回舞” , “或暂留以头挂 , 又却倚而肩连” 。 教坊有位名为王大娘的艺人 , “戴百尺竿 , 竿上施木山状瀛洲方丈 , 令小儿持绛节出入于其间 , 歌舞不辍” , “首戴十八人而行” , 令人咋舌 。 有时皇帝出行亦会带着杂技艺人 , 在途中这些艺人做竿上表演 , “倾城人看长竿出 , 一伎初成赵解愁” , 即描述了百姓争相围观的景象 。 此外还有类似于今天走钢丝的“绳技” , 表演者在长绳上舞剑、倒立、相向侧身而过 , “两边丸剑渐相迎 , 侧身交步何轻盈 , 闪然欲落却收得 , 万人肉上寒毛生” , 可见其惊险程度 。
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