合作方|作者与编剧，相煎何太急？( 二 ) 体系|原著|下场|长安|人人|创作

转行编剧，就能拥有话语权吗？
自IP改编热潮兴起以来，原著与编剧之间的剑拔弩张就频频发生。而编剧总是挨骂最多的那一个，其实他们也是背锅最多的那一个。
事实上，在当下的创作环境里，剧本创作过程中大部分编剧只能服从修改意见，没有对剧本定稿的权利。
《斛珠夫人》热播时，第二编剧成钏发文吐槽剧中帝旭和缇兰的人设被改得“面目全非、不知所谓” ，已经不是她与第一编剧张林楠曾创作出的人物。

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这种情况并没有因为原著作者的加入就有所改善。
此前，墨宝非宝便因剧本改编问题而声讨合作方， “双方合作以遵守合约为基础。过去被骗，到剪辑成品才知道被改成什么样，这一次照旧被骗，看不到东西无法阻止。但我仍抱着一丝希望能遵循原著，保护主角人设。 ”

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首次尝试担任编剧的作家十四阙，也曾在采访中也谈到剧本创作的多重牵绊， “小说是一种沉浸式的个人秀，在此过程中你只需要让自己满意即可；剧本则是命题作文，创作过程中需要吸纳和尊重多方建议：策划、制片、导演等等，需要让大家都认可。所以，一个更考验自身功底，一个更侧重于合作创作。 ”
由此可以想象，当原著作者以编剧身份参与到创作中时，面临的境况可能并不会比职业编剧好几分。
原著作者并不能拥有想象中的话语权， IP剧创作体系对原创作者的排挤和编剧们的边缘化，一直在继续。
写自己的原创剧本，几乎是每个编剧的梦想，但必须承认的是，在很长的一段时间内，编剧的原创能力是被压制的。
对于制作公司来说，已经成功的IP ，是投资的保障与底气，而原创剧本，对于投资方和制作方来说，往往需要承担更大的风险。
对这种现状，大多数编剧只能选择接受IP改编。编剧余飞在微博尾鱼事件后发声， “编剧都以原创为荣，生活所迫去改编时，方向质量都是甲方控制。 ”

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基于这一层面，对于此前尾鱼提出的“编审权” ，大多参与过IP改编的编剧都持反对状态。
【合作方|作者与编剧，相煎何太急？】针对“编审权” ，编剧江光煜曾撰写长文详细介绍了“编审”这一岗位的工作性质和内容，在她看来，国产剧烂片多的原因之一，是编审权分配混乱或不专业。 “太多外行利用手中的资本、资源、权势把控着编审权，导致外行指挥内行，甚至还有编审权多方鼎立、意见不统一的情况。 ”
作者任编剧，是个伪命题
由此来看，原著作者下场便能创作出优质影视作品，或许从始至终都是一厢情愿。
归根结底，小说创作是一个人的事，但影视剧作是一群人的事。前者只需要讲好自己想讲的故事，后者则需要整合整个制作链上每个人的意见。而一部优秀的剧集，不仅需要一个造诣高、思路灵活编剧，还需要一个懂剧本并且有执行力的制片团队。
因此，当小说被改编成剧，却仅收获从原著角度出发的评价，而忽视其他创作者的努力，多少有些残忍。
在完成《开端》的剧本创作后，祈祷君又重新回到了她的网文世界里。目前，她的工作重心仍然是写小说而非做编剧。